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战胜婚姻的本质是“表演”

电影:《消失的爱人》

谈恋爱时,通常恋爱双方都会生出一种表演型人格,这种来回过招的表演让双方很享受相处的过程,好比两个人联合起来演了一场浪漫的电影,主角心态让双方身处于一种甜蜜的险境,欲罢不能。但是这种表演型人格一般都有保质期,在某一天清晨醒来发现它彻底失效,生活变成了一部肥皂剧,双方都罢演了。

《消失的爱人》里的妻子最终在杀完人后披着一身血回到丈夫身边,大家都被这最后的剧情反转所震惊,为何她仍然要回到这个她深恶痛绝的男人身边。她说,当她在电视上看到丈夫当着所有人的面接受访问呼喊妻子回来,开始“表演”的时候,她非常兴奋,她觉得她爱的那个男人又回来了。

没错,她爱的是在琐碎真实的生活面前对她仍要有表演欲望的作家丈夫,如同你在电影中看到的初次相识的调侃,接吻前的甜言蜜语,当着媒体记者的求婚,图书馆的就地合欢,以及最终他们在人前表演出来的牵手拥吻,恰恰是那个被大多数人吐槽的阿弗莱克的僵硬的笑,揭示了本片最核心的基调,婚姻生活仍然需要双方敬业的“表演”。

为何她需要这种“表演”,人们总会需要戏剧化的生活形式感,抵抗真实生活的平凡和枯燥,简单来说,是“作逼”的一种表现。当然,也是中产阶级精致高级生活的镜子,外人看到的是一个精心化妆后的姑娘,自己看到的当然是卸妆后的怨妇,他们的生活就是时时刻刻的演戏模式, 某种意义上说,这是属于他们的生活的真实。

从导演拍摄角度讲,电影拍得非常好,精美刻薄,演员的精彩表演,带着一点点悬疑的气质和那么几个反转抓着你看到最后,但是故事嘛不得不说还是一个烂故事,本就根据三流畅销小说改编,这也无可厚非,算不得悬疑,也算不得荒诞因为实在不够仙,更算不得有想象力因为这实在缺乏想象的素养。

不过导演还是没有按常理出牌,通常来说,一般电影开头会设置出故事的悬疑包袱,然后不断制造更多的线索和烟雾弹吸引观众去寻找,最终解开最初抛出的这个悬疑背后的真相。而此片呢,导演在前半部分就把消失的Amy这个开头最大的悬疑线索给解开了谜底,很多人看到这个地方也许发现是个尿点,随后导演再追溯消失的原因,更精彩的是后面的剧情反转,这也算是一种别出心裁的叙事方法,当然我们就不要去讨论这个破故事的逻辑严密性了。

只是,用这样一个故事来论证探讨婚姻,未免也是个笑话。所以看完这部电影,也许你震惊,会大呼精彩,但你肯定没有被打动,它像一个无脑的大胸美女,跟你象模象样地打过一炮,可是之后你再也没有记起她来。

婚姻最精巧和残忍的地方在于它的不动声色,是一滩底下汹涌表面平静的死水,不知不觉慢慢地置你于死地,而在这段关系中,最难的不是给对方一枪,而是平静地接受爱情消亡后的倦怠,并且接受它的可预见性。要说婚姻这个议题,还是去看看安东尼奥尼的《夜》和莱昂纳多、温丝莱特演的《革命之路》吧。那会让你更加揪心,进而释然。

在婚姻中,其实双方都是一个被驯服的过程,这个驯服并不是指一方受制于另一方,而是两人经过长期的生活磨合最终无形默认形成了一个双方都可以接受的相处规则,形成的过程准确机灵地确定了双方所要承担的角色要求和被要求,自然形成分工、地位、功能属性、各自底限等,每次碰到事情,都可以在考量这个规则的前提下知道最终最优的处理方式,当然,这个规则一定是在不断地变化,大家遵守游戏规则。如若背叛,也该是一张拿在手中值得为之牺牲自己婚姻的筹码,这张筹码要对得起这些推倒重来,要知婚姻关系跟信用卡一样,也是有透支额度的。

当然了,你若还愿意在生活里偶尔提起兴致来表演一番,也许对双方来说,都是求之不得的事情了吧。

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