田园诗意画 文人质朴情 ——读荆桂秋花鸟画近作

荆桂秋是东北的才子，他以丹青抒发自己的乐观情趣，用花鸟画表达热爱生活的真情。在他的眼里，一花一叶、一禽一鸟，以及蔬果、稻菽、昆虫，甚至连农具、瓦舍，皆有性有情，天真可爱，可观可赏，可亲可近。无论是水中的游禽，还是篱上的蜘蛛、柳下的天牛，或是迎风的秋芦苇、招展的美人蕉、吐蕊的野兰花、抽芽的老白杨，以及屋宇的青瓦、小桥的叠石，在他的笔下无一不是质朴自然、天真不雕，无做作之气，无矫揉之态，似乎让人可与之娓娓而谈，爽爽交心，令人忘乎所以，放率无忌，赤心如童稚。

文/中国美术学院教授、博导任道斌

荆桂秋作品

荆桂秋是东北的才子，他以丹青抒发自己的乐观情趣，用花鸟画表达热爱生活的真情。在他的眼里，一花一叶、一禽一鸟，以及蔬果、稻菽、昆虫，甚至连农具、瓦舍，皆有性有情，天真可爱，可观可赏，可亲可近。无论是水中的游禽，还是篱上的蜘蛛、柳下的天牛，或是迎风的秋芦苇、招展的美人蕉、吐蕊的野兰花、抽芽的老白杨，以及屋宇的青瓦、小桥的叠石，在他的笔下无一不是质朴自然、天真不雕，无做作之气，无矫揉之态，似乎让人可与之娓娓而谈，爽爽交心，令人忘乎所以，放率无忌，赤心如童稚。

往昔魏晋时期，许多雅逸文人寄趣山水林泉，超然物外，如永嘉诗人谢灵运。更有一些高士贤达，放情田园野趣，陶情草木，更具不入闹市尘嚣之姿，如柴桑诗人陶渊明。当然，谢灵运烟云供养的雅致，应是山水画家的良伴，而陶渊明采菊东篱的逸兴，则算是花鸟画家的好友。荆桂秋适其所性，丹青寄趣，既抛却世俗腐习的纠结，又觅得畅神抒情的佳计，复陶渊明之古风，独辟田园诗画之蹊径，令我欣喜！

桂秋抒写自然花木，田园风物，寄趣自然质朴，既吐露自己的人生观，又有以画醒世的作用。读他的画，让人回归自然，回归纯朴，平坦天真，从容坦荡。从这层意义上说，他的作品具有“以画为寄”的文人画追求意境之优良传统。

当然，高雅的意境须以精湛的笔墨予以表现。桂秋自从中国美术学院学习，数年来一直牢记母校讲求传统笔墨功力的教导，师古人，师造化，得心源。他深知大自然是画家的天然粉本，故时时留意去写生，感受自然之纯美，启迪创作灵感，以淡雅的色调，爽利的造型，虚实互补的构图，丰富的变化，将所见所得的自然情致，一一渲泄于指间，笔墨浑化，气韵生动。他的作品如《四季美景入画来、春夏秋冬》四条屏立轴、《鸟语花香》十二帧扇册等，温文尔雅，生机盎然，从写生中来，图中花木有葱笼郁勃之姿，禽鸟有呼之欲出之态，皆具有拟人的表情。笔下水色之交浑掌控，笔线之肯定流畅，皆有厚积薄发之妙。在仿佛透明的线条中，充溢着立体的圆融张力与弹性，显得更为出神入化而淡逸文雅、平中见奇。桂秋近作中的扇册题跋，亦更为意味隽永，富有书卷之气。

桂秋谦虚好学，以画为娱，以画养心。作为中国美术学院的教师，见到他的进步，我十分高兴，愿他在具有特色的浓浓诗意创作中，更上层楼，为新时代的美术史接地气、增能量。

二0一三年十一月二十日于杭州