《剧场》：历史长空下的文艺轻叹

相比影视圈的声色犬马，“剧场”其实更像是观众的一种“私房文艺”领地，观众一旦身临这种在有限空间与时间里急促爆发事件现场，则势必会瞬间感到巨大震动，从而忽略抛低那些娱乐圈光怪陆离的虚假繁华，沉浸在这更具表演性质的故事当中——《茶馆》、《雷雨》、《暗恋桃花源》、《恋爱的犀牛》、《推拿》……每一个剧场里的经典，都曾被感动过的观众在岁月之中传颂，而首都剧场、人艺实验剧场、东方先锋剧场、八一剧场、蜂巢剧场、朝阳9个剧场、木马剧场……每一个舞台，都曾为一幕话剧的踏足而留下经久不息的掌声。

当话剧演员大规模向影视圈转移的时候，严歌苓编剧，陈数，孙淳，翟天临，种丹妮等人主演的《剧场》却把“话剧”搬进了荧屏内的“人民剧场”，讲述了一出话剧在时代天空下的艰难生长，更为观众讲述了话剧人充满变迁与跌宕的艰难岁月——《剧场》的时间线并未细化到年份，一句文化大革命结束多年，让时代感的存在有了跨越之感，成为一个大概，却也放在“人民剧场”中的故事，因此有了更多可以琢磨的细节。

《剧场》的故事，有汇入时代洪流的蓬勃与宏大，更为明显的特质则是兼具了话剧的激情与变化，从第一集开始，便喜欢用最少的场次戏份交代出更多的故事背景人物关系以及故事转折，瓜瓜爬树，珠珠骑车飞驰，李导演焦急询问，老公交车上下来撑起的一把红雨伞，递进售票口的记者证……人物的行为动作犹如一扇未能完全打开的窗子，使观众约略、模糊地瞥视着特定环境中角色们生活的社会环境，地理环境，以及主人公性格形成的环境因素，并通过他们的生活习态及风土人情，从而进一步探究彼时社会的政治、经济及文化特征。而不时响起的旁白，一面告诉观众更多的信息，让故事中的角色迅速找到站位，另一面，则像是催促观众，演出就要开始了。

《剧场》故事外在线索是两个女人数年之间争夺舞台争夺男人的斗争，但整个过程，却是向观众展现人性中最“恶劣”的一面，郁珠对孩子感情至深，但多年来一直隐藏着孩子，无论后来为了找回被生父带走的儿子心理承受多少痛苦，依然是无法被原谅的；王帆扬对郁珠的迷恋近乎“变态”，第二集在郁珠家捏着她的手要求第二天见面时，差点以为他就是那个反派；罗编剧尽管口口声声称话剧是信仰，但每次听到沈副书记，骨子里的谄媚便忍不住的流淌，对剧本的态度只剩一个字，改；而杜晓红则更是一个无所不用其极的角色，对王帆扬对罗思佐对李立勋，她可谓左右逢源……然而就像郁珠和王帆扬在宿舍被围观被报警，造反派头子释放以后继续耍无赖纠缠，你总是能在每个故事角落里，看到这些令人义愤填膺的事情。好在也有纾解，郁珠和李立勋的订婚宴上，方书记表态要给两人争取分房时说出了“盖那么多房，不成了坐地分赃？”的话，和当时“女县委书记”的台词一样，让人对彼时的社会环境以及舆论环境，充满了乐观态度。

在这场极具文艺气质的剧集中，看到了创作者们对时代的解读，也看到了郁珠杜晓红这两颗历史长空下的“文艺”种子，尽管轻飘如一声轻叹，却带给岁月这个舞台最具故事力的复兴。