凭什么看不起画画的人，他能挣53亿，能得总理亲点，而你呢？

秋拍又掀起了不小的浪潮，藏家有喜有悲，拍卖行斩获佳绩，各界媒体有了新闻点，评论专家则静静的等待着总结规律预测趋势。那作为一个小小的观众来说，我们能做点什么？

大概猜测有这3类吧，一部分人羡慕那一寸纸一寸金的高昂拍品，一部分人暗讽那些明明画的不咋地却屡创高价的艺术家，也有一部分人（比如说策划君）一直冷静观察，发掘着新的一次拍卖中那个亮点背后的故事。

几场秋拍下来，策划君发现了一个霸气的身影，他一会儿是一腔悲愤的屈原，一会儿是大气磅礴的仙山，一会儿又是惆怅的湘夫人，总之刚柔并济，单枪匹马就把秋拍妥妥的拿下。

谁这么牛B？

他就是傅抱石↑↑↑

看看他的最新战绩，先是保利：

《画云台山记图卷》及《画云台山记设计图》此前一直下落不明，而本次上拍也是其近六十年后的首次面世，可见有多稀罕。拍卖当天以880万元起拍，3700万元落槌，最终以4255万元成交。

傅抱石1962作《湘夫人》以483万元成交。

就连保利同步推出的艺典“同步拍”线上交易也不放过，硬是在互联网上也出了一把风头，他的《听雨图》以483万元成交。

目前互联网与艺术正在迅速融合，借助这个拥有强大用户的平台进行交易的方式正在成为潮流，这次保利推出这样大规模的交易方式，是一次大胆的尝试，同时也扩大了整个拍卖交易市场的面积。

再是匡时：

北京匡时2015秋季拍卖会“澄道——近现代绘画”夜场，傅抱石《芙蓉国里尽朝晖》以3450万元成为本次秋拍冠军拍品。

并且他的《屈子行吟图》又包揽了第三高价:1320万元落槌。

在这幅创作于1950年端午节前一日应制而作的《屈原》中，屈原的形象基本上由细如游丝但又疾涩的线形组成，这些线条与抱石皴法的对比构成了整幅图画。

这样高频率的出镜率，必须得拿出来好好聊聊。据雅昌监测中心的数据显示：

2011年，他的作品达到一个高点。之后虽有波动，但考虑到每年整个市场的状态，他这样的成交率已经非常可观。

傅抱石从2000年进入拍场到2015年秋，总成交额已经高达53亿，并且每平尺的价格（2,907,769元）在近现代国画市场中仅次于李可染（5,614,590 元），暂居第二。他的画作越来越被藏家所喜，或许因为他画里磅礴气势，又或许因为那浓浓的古意。总之这位大师就那么用行动告诉你：你凭啥都不能看不起画画的！他们即便死了还在为国家GDP做贡献，你呢？

下面我们简单的了解一下这位拍卖场的扛鼎人物！

他笔下的山水，气势磅礴

看到这样的山水，你能感觉到他是多么热爱这片土地，那大刀阔斧的皴擦里写着的就是这江山带给他的自豪感。巍峨高山，浩瀚江流还有在山间坚韧生存的树木，都是他一生的创作源泉。

而这个江山在他看来不仅可以如此高昂，它同样也有“娇”态。他曾经得到周恩来总理亲点在1959年与关山月一起为北京新建的人民大会堂绘巨幅山水画《江山如此多娇》。

毛泽东主席亲为题句：“江山如此多娇。”画面上旭日东升，江山壮丽。这幅作品汇集了一代人爱国的情怀，关山月、傅抱石两位老艺术家不仅仅将它作为艺术创作来看，而是当做一次使命来完成。

整个画面体现出祖国的面貌：近景是江南青绿山川、苍松翠石；前景是白雪皑皑的北国风光；中景是衔接南北的田野，而长江和黄河则贯穿整个画面，还有旭日东升。

山水寄托了他的豪情壮志

笔下的人物则是他对古人的崇敬。

他笔下的人物，古意浓厚

1944年9月，傅抱石以杜甫的乐府诗《丽人行》为题，创作了名作《丽人行》（1997年嘉德国际拍卖公司以1078万元拍出）。

后来，徐悲鸿赞其画：“此乃声色灵肉之大交响”，并题：“抱石先生近作愈恣肆奔放，浑茫浩瀚，造景益变化无极，人物尤文理密察，所谓炉火纯青者非耶？”可见他在人物画的造诣上也是相当之高。

他的文人雅集图，人物都颇有古代文士的风度。

泛舟独游，也与其他一些表达“孤舟蓑笠翁”孤单感的画作不同，他画的人物在这山水间更多的是恣意畅快。

看到这儿你会觉得这是一个大大咧咧的糙汉子，大口喝酒大块儿吃肉，然后才能做出这样的大家气派。但是，傅老也画女人，而且还是大美人。但是他从来不会让自己画里的女人媚态横生，矫揉造作。用当前的流行词儿来说，就是重要的是看气质。

白衣亮白彩衣鲜艳，还有美人眉间的沧桑也表现的淋漓尽致。他的这一系列图名为《湘夫人》。取材于屈原诗歌《九歌.湘夫人》，“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”也正是这种来自古典的气息使得他的“美人”总是带着一些沧桑惆怅之美。

看惯了某些哗众取宠的艳俗身姿，傅抱石的画作能让很多人心境澄明。除了湘夫人，傅抱石对作者，即历史上最有名的粽子—屈原也是青睐有加。他先后大概画了七幅屈原像，可见对这个历史名人有多喜爱。

2011年6月，北京保利春拍，傅抱石的《屈原》以1000万成交。（还有上面最新成交的《屈子行吟图》，总之这就是真爱……）

和我们平时被灌输的屈原前辈形象，差异很大，但重要的是看气质，傅抱石创造的形象更符合屈原忧国忧民的性格。傅抱石的《屈原》全部依据《楚辞》之《渔父》中对屈原的描述：“屈原既放，游于江潭，行吟泽畔，颜色憔悴，形容枯槁”而作。

郭沫若的《离骚今言译》中曾分析说屈原死的时候已经62岁，不忍看到家国沦亡，人民流离而悲愤离世。巧的是，傅抱石去世时也是62岁，积劳成疾最后离世。

他1911年入私塾附读，原名傅长生。之后还在瓷器店学徒，开始自学篆刻、书画。1917年，14岁，考入南昌江西省第一师范附小，插班进四年级，改名傅瑞麟。1921年，高小毕业，升入江西省第一师范学校，开始美术创作和研究工作，自号“抱石斋主人傅抱石”。（每次换名是不是都代表着一种知识上的升华……）

他的一生忙忙碌碌，著述近30种。他出国，去过日本留学也去过欧洲考察。他倡导写生作画，亲自带团，创作写生，1960年9月，傅抱石率领“江苏国画工作团”开始了二万三千里的旅行写生，走了十几个城市。

看过傅抱石的艺术生涯，你会发现只有这样的人才当得起艺术家的称号。他行万里路，读万卷书在自然与历史中寻找灵感，他的画不会自怨自艾小家子气，而是一直承载着整个时代的情怀。

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