谎言，不忍直视，却必须面对

《谎言》舞台照

剧谭

文/张素芹

在我的印象里，台湾导演的话剧作品往往比较流畅，看得舒服，上周末在广州大剧院演出的《谎言》也是如此。

生活中总有谎言弥漫，善意的或恶意的，无意的或有意的，人们也通过各种谎言获取自己想要的东西，这样做的结果便是遗忘了真实的自己。有一天，导演李宗熹顿悟到这一点，便想做一部关于“谎言”的话剧，或许是感悟太深，他只用了一周的时间，便写出了剧本。

《谎言》的剧情关乎“盗窃人生”。这样的桥段在韩国影视剧中常用，浓缩在舞台上却显得新奇而充满戏剧性。儿时的白素香说谎成性，终因自己的一个谎言害死了父亲，长大后却因为说真话而相继失去了朋友、工作和爱情。身无分文、身怀六甲的她，漫无目的地搭上了一趟列车，偶遇一对只说真话的新婚夫妻。列车失事，这对夫妻身亡，白素香冒用了新婚夫妻中妻子的身份，来到了丈夫的家乡，那个没有欺骗的茶庄，可她付出的代价却是继续不断地撒谎……悬念跌宕起伏，每一幕剧情都环环相扣。整个故事以谎言与信任作为中心线，充满懊悔与宽恕的纠结，将人性最深处的隐秘撕裂开来，不忍直视却必须面对。

当然，《谎言》的文本并非没有瑕疵，比如，白素香从车祸中醒来，自己的孩子没了，为何就决定抱着陌路夫妻的孩子去茶庄投奔奶奶？她本来心灰意冷了，如果是她肚中的孩子活下来似乎更合理一些。而到了茶庄，主动撒谎似乎更没必要，只是为了更方便地指使佣人为她服务吗？这与曾因谎言导致父亲死亡带来的撕心之痛都不合拍了，于是也就不合理了。

不过，或许，这就是《谎言》在挑战“人性本谎”的极限，揭发人性最深处的道德挣扎。若不经挣扎便能一心向善求真，真诚也就不会这么难能可贵了吧。

《谎言》在舞台上运用的电影蒙太奇手法也很巧妙，同时调动多个时空，简洁明了，又形成纠结对比。而台湾导演的戏总是自带一种悠然自得的氛围和情绪，柔软的叙述绝不说教，娓娓道来，而他想表达的世界却能直抵观众的内心。

舞台上方悬挂着一张大网，当故事最后所有谎言都被撕开的一刻，那张网突然坠落，砸向舞台，也砸进了观众的心里。