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“橙蓝”程然个展：我们用什么换来了一部电影

【展览推荐】“橙蓝”程然个展：我们用什么换来了一部电影

雅昌艺术网专稿2016.03.19

【编者按】“我想展示给大家的是什么：我们用什么换来了一部电影，堆积如山的票据，药品，换来了一件无形的，无法触手可及的视觉和记忆。这是一种必要的代价，当然也是平等的交易。”--程然

3月19日，“橙蓝”程然个展将在上海乔空间举行。艺术家将展示他为长达九小时时长的自由电影《In Course of the Miraculous》(奇迹寻踪)所做的拍摄手稿以及电影道具。即将呈现的27组作品记录了剧组从中国南海到四川藏区雪山再到北京的影棚，跨越大半个中国超过8000公里的拍摄过程。同时，程然也将重新设计和改变乔空间，橙色与蓝色两种色彩将贯穿整个展览。

九小时时长的自由电影《奇迹寻踪》剧照 2016

【电影开始筹备的同时与之相关展览就开始了】

几乎当程然开始筹备这部片子同时，与之相关展览就开始了。

第一次在阿姆斯特丹举办展览“Script”时，电影的剧本还没有确定下来，展览展示了一些抽象的装置、装置、手稿、录像。

程然《关于场景的猜想和假设》 2015年4月麦勒画廊

接下来，程然在麦勒画廊的北京和瑞士空间分别做了个展，在之前的作品基础上，艺术家又改动及延伸出更多的媒介形式。这时电影己开始拍摄，展览则展示了更多的分镜头，设想及记录片，包括在荷兰期间拍摄的四部简单清新的胶片影像组成的装置。展览在去叙事性的同时勾勒了艺术家为该电影拍摄所做的筹备和或正确、或错误的设想，以及关于实践的方式和思考的转换。

“橙蓝-进程中的电影”展览现场2015年8月杭州半野艺舍

而后，分别在杭州半野艺舍与北京元空间的个展中，程然开始对电影拍摄过程的进行实验性还原、记录和展示。因为在拍摄之初，就尽可能保留了所有日常记录文献、拍摄器材，以及与影片线索相关的众多物件。与此同时，展览空间依照程然的主意，被改造为橙色与蓝色两种色彩。

“橙蓝-进程中的电影”展览现场 2015年9月北京元空间

对于这两种颜色，艺术家有其自己的判断：“这两个颜色首先是拍摄电影时两种色片的颜色，摄影师用这两种颜色去营造白天和晚上，很有意思，像变魔术，另外拍片过程中海是蓝色，救生衣是橙色，登山过程中登山服也是橙色和蓝色，我们有荷兰演员，荷兰有橙色，氧气袋是蓝色等，我觉得这个世界可能最基本的基础就是这两种颜色，我希望将它们变成非物质化的东西，更强调它们的精神特性，而我的名字与其谐音则纯属偶然，可能也代表了某些地区的发音对我的困扰，也很有意思。”

“橙蓝-进程中的电影”展览现场 2015年9月北京元空间

如今最新的个展中，程然也将重新设计和改变乔空间，橙色与蓝色两种色彩贯穿整个展览。此外，开幕当日下午5点，程然将会带来一场名为“Ocean Wave”的全新表演，他将以全新的个人形象出现，以刚刚完成的九小时实验电影片中主人公即兴哼唱的一首歌，以及编剧路易斯诺所创作的剧本对白为灵感，探索语言与身体经验的主题。

奇迹寻踪电影拍摄现场阿荣片场北京 2015

【我们用什么换来了一部电影?】

九小时电影“大数据”

关于电影长达九小时的设定，程然解释称，与之前作品中讨论个人化的苦恼、讲小故事相比，他希望可以换一种别的方式来看待这些情绪。这也是程然第一次以相对完整的电影制作流程来创作，为此也申请了电影拍摄许可证。

奇迹寻踪电影拍摄现场冲古寺四川亚丁 2015

九小时电影剧组从中国南海到四川藏区雪山再到北京的影棚，拍摄周期40多天，来自荷兰的摄影师，灯光师和演员与其他70余人的剧组参与，行程跨越大半个中国，超过8000公里。

电影情节基于三个真实的探险故事虚构改编而来：一九零几年一伙英国人探险雪山的故事;70年代一个荷兰艺术家驾驶小舟去航海的经历;2000年一群中国渔民出海，他们之间变得混乱而后失踪。电影总体是关于探索和失踪的线索，同时也包括了对自然和人的思考。

奇迹寻踪电影拍摄现场四川甘孜 2015

电影的拍摄一半段落在中国东海地区、西藏以及瑞士和阿姆斯特丹完成，另一半在北京的室内影棚内搭景轮船及甲板的局部，以舞台剧的形式表现。前后拍摄了120多场戏、共400多个镜头，仅片尾曲时长就有45分钟。

奇迹寻踪剧照 2016

从拍摄手法上，程然介绍说：“它并不是一个特别观念化的作品，蛮剧情的，里面总共有超过五百个镜头，有标准剧本，有一到两万字的对白，有十个以上的镜头是超过十五到二十分钟的，我希望无论从电影语言本身，还是从艺术结构上，它都是能够超出现有标准和体制的一个作品。”

奇迹寻踪剧照 2016

拍摄结束的那一天，在北京拍摄的影棚里面，程然将电影的杀青仪式变成音乐演出现场，即兴表演。随后，程然又举办了几次小型的放映会，播放他名为《橙蓝》的纪录片。

奇迹寻踪开放工作室个人肖像阿荣片场北京

必要的代价：“等价交换”

程然称这部纪录片和电影是平行的，也是独立的，他想展示给大家的是：“我们用什么换来了这部电影，这是一种必要的代价，当然也是平等的交易。”

九小时电影《奇迹寻踪》拍摄中所使用的票据

作为电影编剧路易斯诺进一步阐释了“等价交换”的定义，指的是实现一部电影的具体过程：“如在四川藏区高海拔地区拍摄时，剧组工作人员包括演员都出现了高原反应，为了拍摄如期进行，必须服用药物抵抗和降低高反带来的不适。以身体不适与药物缓解作为交换，换取电影最终需要的画面、声音等内容。更加直观的是票据，在不同地方拍摄时剧组的食宿等花销均换回不同的发票、收据，甚至是旅馆门缝里塞进来的小广告,正是这些票据中内容的置换，使电影内容可以最终完成。而演员作为角色的扮演者，在经由服装、化妆、饰品、道具的叠加后虚拟成为角色，再通过动作、台词表演成为电影内容的组成部分，其交换更加贴近于人物与人物间的交换。”

程然

【程然：逛超市也会被猫粮吸引的男人】

程然1981年出生于内蒙古赤峰，2004年毕业于中国美术学院油画系，2013-2014年于荷兰阿姆斯特丹皇家视觉艺术学院完成了两年的驻留工作室，现工作生活于浙江杭州。

身为八零后，“程然”的特性有目共睹，这个逛超市也会被猫粮吸引的男人马不停蹄地穿梭于展览、片场、居留地，他以较快速度超越语言和文化的间距，获取更大范围关注与认可。他尝试运用电影、诗歌、小说、装置等不同艺术形式，以及多种材料来进行创作。作品具有跳跃的、抽离的、实验性的探索精神。

程然作品《电话亭情事》展览现场

2013年程然参加了二十个展览包括三个个展，在作品上做了很多录像装置，写了一本小说，和朋友合作了一张唱片;2014年在荷兰RIJKADEMIE皇家视觉艺术学院驻留期间，一直在筹备这部九小时的电影长片，同年9月，个展《电话亭情事》在上海开幕，以公共电话亭中破碎的玻璃为题，通过杜撰的四个故事想象，运用影像反思生活，保有了程然标识性的诗意与浪漫;2015年他继续维持着参展的惊人次数，这一年，程然携近七部录像作品、三件体量迥异的装置及近期创作的小说与唱片亮相上海。在不同城市，以“橙蓝”为主题，基于9小时电影的个人展览也一直延续到2016年。

奇迹寻踪剧照 2016

程然曾经说过：“对我而言媒介并不是最重要的，经常做录像和摄影，但我其实不会用相机，个人无法学会所有的东西，潮流永远比个人汹涌，尽量保持自己不会随波逐流吧。技术非常重要，但也许还有更重要的东西。”

程然也希望有更有意思的展示方式和销售方式：“这样可以变得更刺激。”于是便有了匿名团体V370。据V370成员介绍：“V370共有7个人，其实它是个精神象征，任何人都可以成为它。其中有几个人一直帮艺术家做装置，已有多年经验，长期实践中他们喜欢艺术，也自己创作艺术。比如欧德裴就是程然的助手，也是九小时电影的副导演、场记、包工头及多角色演员。”

V370作品

【“橙蓝”展打破了“展览”本身的意义】

对于即将或已经呈现的“橙蓝”展，电影编剧路易斯诺认为其打破了“展览”本身的意义：“所有展示的物品都可视作一个独立的艺术作品，也可视作整体的一个关于电影进程展示的作品，同时它又是九小时电影项目的延伸。很难清晰地界定之间的界线。程然在近来的作品中愈多地尝试这种打破原有观念的方式。最初在构思九小时电影项目时，他的目标即是创作一个突破电影体制的电影——一部时长九小时的电影，其性质已经超越传统电影的观念，不在评价体系之内，以“标准之外”完成这部作品成为更加突破的挑战。”