《流浪地球》票房逆袭，借宇航服太空舱，带着地球跑路追赶好莱坞
大年初五，迎财神的日子，《流浪地球》票房破了15亿。从春节档开战排片量不足《新喜剧之王》到最后票房逆袭登顶，这部电影用了5天！
记得过年前有朋友看完《流浪地球》的媒体点映会后发圈感慨，如果其他春节档的大片觉得自己真那么硬核，麻烦像《流浪》一样让大家提前看看片。这位朋友的感慨激发了小Y的一种预测，今年的春节档《流浪》会是匹货真价实的黑马。
作为刘慈欣（大刘）的粉丝，小Y在大年初一就收刷了《流浪地球》。观影前内心还是挺忐忑的，影版《三体》胎死腹中还是不久前的事，中国电影工业的制造能力能否匹配大刘的想象力，谁都说不好。再看主演，吴京上一次出演的科幻片还是毁三观的《机器侠》；离开了周星驰的吴孟达《新乌龙院之笑闹江湖》也是扑街之作；其他的主演都是娱乐圈新人……但看完才发现自己真的想多了。
《流浪地球》要感谢大刘，抛开大刘一样的悲观主义宇宙哲学，带着地球去流浪的故事设置加上1万台推动机就赢了。
《流浪地球》只有中国人能写出来能拍出来，为什么呢？以往好莱坞的科幻片，地球不适合生存我们去外太空找新家，但这在中国的文化背景下是违和的，故土难 离、落叶归根，家庭、家乡是中国人难以割舍的情感皈依，所以在大刘的笔下我们要带着地球家园一起跑路。
其次1万台发动机和百万全球救援队，这不就是中国人集体主义文化下的集中力量办大事么？
整部电影作为中国科幻电影的敲门砖，虽然在感情线、整体剪辑、故事改编上存在一些瑕疵，例如吴京和刘启期间的父子恩怨突兀、李光洁驰援杭州救妻子的故事铺垫缺失……刘启怎么突然就恨起他父亲了，因果关系很淡。到了后面他们有莫名其妙的消除了隔阂，这样的感情戏安排就有点像日本动漫强调的羁绊，但用在电影里就很牵强了，看起来有点强行赚观众泪水不说，还拖沓了电影的整个节奏，把之前营造的大格局都淡化了。
但小Y《流浪地球》总体是值回票价的，尤其在今年的春节档中，票房逆袭纯靠实力。毕竟上一部对小Y印象中如此震撼力的中国科幻片还是小时候看的《霹雳贝贝》。
电影一开始，没读过原著的观众刚开始看会有种《雪国列车》的既视感。
再看个两三分钟就会把《雪国列车》抛到脑后，觉得只有《后天》这种灾难片格局才和《流浪地球》相似。
而当看到地球发动机首次出现，整个故事剧情开始逐渐浮出水面时，观众们才意识到，这部电影的格局没有拘泥于地球，而是放在了宇宙以及地球的未来。
要讲一个这样大的格局的故事就必须配上符合其格局的特效，而大刘的科幻作品总喜欢给特效团队出难题，比如原著有一段关于地球发动机启动的描写“我们一下飞机，就被地球发动机的光柱照得睁不开眼睛，这些光柱比比以前亮了几倍，而且所有光束都由倾斜变成笔直.......这时从宇宙空间看，我们的星球也成了一个巨大的彗星，蓝色的彗尾划破了黑暗的太空。”
这段其实非常的抽象，但是特效团队还是尽量还原了当时的场景，小Y也觉得，这个特效塑造十分贴合原著的那种属于彗星的光。
说到特效团队，还是值得肯定的，整体在细节相当用心，在电影中加进了很多技巧。先从大处说起，为了体现地球发动机的巨大，电影里有一个画面直接把长城搬出来和地球发动机作对比。
有了这样的对比，到了后面的大全景，地球的主力推动器群的展现更是让人觉得景别之大。
还有“近在咫尺”的木星，那种压迫感和危机感，特效团队都塑造的很好。
整个电影的创作耗时4年，中间还面临投资不足险些流产，宇航服和太空舱都是从隔壁《疯狂的外星人》剧组借的。导演郭帆在接受媒体专访中表示，整个《流浪》的技术水平可以追上韩国，但对于好莱坞还是有一定的距离，离《阿凡达》还有10年，跟《星球大战》依旧没法比。小Y认为郭导的这个自我认识还是比较中肯的，毕竟好莱坞的科幻片已经产业化生产，《流浪》从无到有历经4年，差距一定是有的。
说完了大的，咱再说说小细节。为了营造一种科幻感，特效团队把一些小的细节都打上了科幻的风格，比如一个货车方向盘，其实换成正常的也没问题，但一旦变成其他样子，观众们能一下子找到那种属于科幻的代入感。
当大裤衩和东方明珠这些地标机建筑都冻成了冰棍，小Y和很多网友一样，心里这个爽啊，一是骄傲中国人终于开始在科幻片里主场毁地标了，二是祈求让冰棍别融化，拥挤的东三环终于不堵车了！
这抢镜的体育场还预言了上海2044年举办奥运会。
北京第三区交通委提醒您：道路千万条，安全第一条。行车不规范，亲人两行泪。
加特林机枪横扫破窗，致敬《终结者》，这个也是郭帆盖过章的。
济宁是郭帆的老家，派出所的设置也算还了愿，不过转手也让郭导给毁了。
外骨骼这种科幻感十足的装备，也让《流浪地球》的科幻感更加真实了。
看了剧组的描述，为了拍这个外骨骼的戏，演员们还是非常辛苦的，直接变成了“烤鸭子”。
整部电影的硬核充满了中国风，例如刘启在片中被称“户口”，就源自于对“启”的一种拆字。
除了这些细节之后，中国人的牺牲精神和集体荣誉感也都在电影中一一体现。比如说刘启去点燃行星发动机，他的父亲刘培强点燃空间站，从而使地球获得巨大反冲能量，他们都不惜牺牲自己去保护地球的未来。
地球还剩7天时间，联合政府呼吁让全球救援队“回家”，这种安排也是充满了华人乡土情，在好莱坞的世界观里，倡导的更多是人类在最后一刻要享受当下。
或许我们看多了好莱坞的灾难片，养成了一种定性思维，拯救地球，是一个人的事情，而不是所有人的。这种表现手法优点十分明显就是凸显主要人物，缺点也十分明显就是后期疲软。
比如《2012》好像主角从头努力到尾，其他地球人就只能干瞪眼。这就显得拯救地球这个任务好像是一己之力就能完成的，格局就变小了。
而在《流浪地球》里，所有的人类都团结一心，共同为了地球的流浪行动做准备，在影片中也可以看到一些有关的暗示，比如埃及的金字塔。
最后出去加热电池的5000来自各国的人，在原著中他们是站着成为冰雕的。
还有因为救援行动失败而自杀的日本人。
都说吴京的只能演个人英雄主义的电影，但是在这部电影里我们可以看到吴京主角队的努力，也同样看得到地球上所有人的努力，为了地球的未来，全世界都有了共同奋斗的目标，这样整个电影的格局就变得的非常大了。
提到吴京，就不得不说他对这部电影的贡献，他不但解决了电影资金短缺的问题，同时还是基本无偿出演整部电影，这种无私行为不但让之前黑吴京“只活在小粉红世界”的人闭上了嘴，还让衍生了一个有趣的俗语“空手套战狼。”
感谢大刘能带来这么好的剧本，也感谢《流浪地球》剧组的坚持不懈，把这部中国科幻电影搬上了荧幕，不但满足了大刘的书迷，也让那些希望中国科幻电影发扬光大的人热泪盈眶，似乎从这部电影身上看到了未来。
正如《纽约时报》所说的：中国电影业终于加入太空竞赛。