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最IN的沙漠实景旅游演出
8月15日，《敦煌盛典》大型沙漠实景旅游演出项目在敦煌市敦煌山庄举行新闻发布会，经过一段时间的试演后，《敦煌盛典》大型沙漠实景旅游演出项目正式启动。
在当天的新闻发布会上，敦煌市欢乐盛典文化投资有限公司董事长、《敦煌盛典》实景演出总制作人林忠益就《敦煌盛典》大型沙漠实景旅游演出项目，从立项、建设、完成创作、试演等方面的情况进行了介绍。并表示，在敦煌投资打造大型沙漠实景演出《敦煌盛典》，将丰富敦煌旅游的形式，改变敦煌旅游夜间无处可去的缺憾。同时，作为首部沙漠实景演出，《敦煌盛典》将对敦煌文化产业有一个全面的提升。
在答记者问环节，现场记者提出如何看待《敦煌盛典》实景演出等问题，总导演谢长慧女士表示，《敦煌盛典》是独一无二的实景演出，与传统敦煌舞台剧相比，该演绎打破常规化的观演和视角关系，将观众设立为360度旋转，通过观众席与舞台表演的不断旋转更替，加强观众的观赏体验感受，并配合洞窟包裹式全景投影舞台、实景舞美造型、3D墙体结构投影、水幕影像等与舞蹈的编创设计融合，全景展现古丝绸之路重镇敦煌的丝路文明。
同时，以莫高窟为代表的艺术丰碑及古代敦煌城繁荣兴盛的市井文化，为观众带来独特的视觉体验。并以一段传奇的爱情故事贯穿演绎，再现古丝绸之路重镇敦煌的历史、文化、艺术和民俗风情，是一台完美的视觉盛宴。
据了解，《敦煌盛典》由敦煌市欢乐盛典文化投资有限公司创作，总投资1.8亿元，剧场占地面积50亩，由央视春晚舞蹈编导谢长慧、作曲家雷蕾共同携手西域舞团200余名专业演员，运用前沿的创作理念与舞美手段，再造月牙泉和户外数字化莫高窟实景舞台，依托鸣沙山·月牙泉景区和敦煌山庄的独特环境，打破传统的观演视角模式，能容纳1500多人的观众席不仅可以360度原地旋转，而且可以前行或后移，这在国内旅游演艺中尚属首创。
全国政协常委、国家一级作曲家、《敦煌盛典》作曲雷蕾，中国传媒大学文化发展研究院院长、教授、博导范周，甘肃省旅游局副巡视员王保祥等嘉宾及《敦煌盛典》主创人员参加新闻发布会。
新华社、《人民日报》、中央电视台、中新社、《光明日报》、《经济日报》、《甘肃日报》、甘肃省广播电台、《酒泉日报》等媒体应邀出席当天的新闻发布会。
“素手把芙蓉，虚步蹑太清。霓裳曳广带，飘拂升飞行。”这是唐代诗人李白对仙女的赞咏。在敦煌，也有这样一批灵动的仙女，她们用精湛的杂技技艺、优雅的舞蹈表演向外界展示着敦煌仙女的独特魅力，她们是来自甘肃省杂技团杂技舞蹈剧《敦煌神女》的演员们。
《敦煌神女》以敦煌莫高窟壁画九色鹿的故事为题材，讲述了美丽、勇敢的鹿女历尽磨难战胜恶魔，不惜生命救百姓于水火之中、舍身造福人类的故事。为了将壁画中的故事完美地呈现给观众，整部剧将歌舞、音乐、魔术、杂技、武术、威亚特技表演融为一体，让观众身临其境。支撑起这部舞台剧的演员大多是80、90后青年。近日，记者来到《敦煌神女》剧组，近距离接触了这些舞动的仙女，了解了她们的幕后生活。
用青春诠释美丽
“舞转回红袖，歌愁敛翠钿。满堂开照曜，分座俨婵娟。”每到旅游旺季，位于敦煌大剧院内的《敦煌神女》演出现场掌声不断。
一个个衣衫飘逸、婀娜多姿的仙女凌空飞舞，像是美丽的敦煌壁画复活了一般，使人如入仙境。她们时而轻云般慢移，时而旋风般疾转，时而劈叉，时而倒立，辗转腾挪，惊艳万分。演出现场高潮迭起，观众席上更是赞叹声不断。
据了解，《敦煌神女》每年演出近170场，要保证这170场演出始终如一地呈现给观众，需要剧组人员日复一日重复排练。
今年26岁的冯雪和23岁的方冉是剧中主角鹿女成年和少年时期的扮演者，所体验的辛苦异于他人。
冯雪家在兰州，8岁就加入了剧团，已经在舞台上表演了18年。对于自己所演的角色，冯雪说：“鹿女是一个很悲情的角色，要演好她，不仅需要扎实的杂技、舞蹈表演功底，更需要对这个角色有自己的理解，这样才能将感情注入其中，从而塑造出一个有生命力的角色。”
自从演了鹿女这个角色后，冯雪养成了一个习惯，她在衣服口袋里随时装一面镜子，闲暇之余就对着镜子练习各种演出需要的表情。
不久前，冯雪演出时一只脚不慎被道具压到，使她不得不趴在地上，短暂调整后，她咬牙坚持演完剧目。冯雪说：“对于我们来说，受伤是常有的事，无论有多疼，到了台上，我们便需要忘记伤痛，专心演出。我的脖子、腰部、腿部都不同程度受过伤，已经习惯了。”
长期离家在外，让冯雪失去了很多同龄人所经历的快乐。“小时候很羡慕其他孩子，因为他们在家人身边，可以随时体验亲情的温暖。对于我们来说，每逢过节正是演出的高峰期，我们经常都不能回家，也见不到父母。”
方冉是一位山东女孩，她4岁就加入了剧团。“刚来剧团时，宿舍里住的都是年龄相仿的孩子，每天都要训练，没有时间玩耍，有时为了给一个动作定型，需要一动不动几个小时。那时，我们每晚都会在宿舍里哭成一片，现在想起来确实很辛酸。我们这些同龄的姐妹，长期在一起训练、演出，建立了深厚的感情，跟亲人一样，无论谁身体不舒服或者遇到困难，大家都会尽力照顾。”方冉说。
当谈及感情生活时，她们坦言：因为经常外出演出，时间不允许，所以现在还没有谈恋爱。不过，这不是现在关注的重点，不断进步，为观众奉献精彩的演出才是最关心的。
台上十分钟，台下十年功
“台上十分钟，台下十年功”。每一场精彩的表演，都源于台下孜孜不倦的训练，作为集杂技、舞蹈、魔术、武术表演为一体的《敦煌神女》，对演员的要求更加严苛。
80后演员张诗旋告诉记者：“《敦煌神女》以杂技和舞蹈为主，对演员的手臂和腰腹力量要求特别高，因为在杂技演出中，随时都需要这些力量来支撑，如果任何一个人的力量不够，演出就会面临危险。所以我们每天都要练习引体向上和俯卧撑，一口气做几十个俯卧撑对我们来说不在话下。”
在演出中，演员们时常要悬在高空化身仙女，变幻出各种美妙的造型。张诗旋说：“别看这个动作很轻盈，但它的危险系数却很高。因为吊起一个仙女需要四到五个壮汉一起拉威亚。平时训练，一个动作要重复几十次甚至上百次，威亚拉不好，或者手上稍有松落，小则影响训练，大则威胁到演员的安全。所以每当有威亚场景上演时，我们总是提着一口气，把绳子牢系在自己身上，确保万无一失。每次演出、训练结束后，拉威亚的人如同洗了澡一般，全身大汗淋漓。”
甘肃省杂技团团长、《敦煌神女》总导演、编剧李林安告诉记者，《敦煌神女》不仅是一场单纯的杂技演出，更是以全新的视角解读中国当代杂技精神，整部剧没有单纯炫技，而是通过人物感情的流动，故事剧情的发展，将经典的地圈、空竹、转碟、拍球等单项杂技技巧连贯起来，以情带戏、以情显技。在表现鹿女历经坎坷时，鹿女和巧姐攀上许多把椅子一层层搭起的雪山险峰，使观众的心提到了嗓子眼；当恶魔降临时，高超的武术表演伴随雷鸣电闪，使人心生胆寒，为民众的前程担忧；当表现牧人一家与邻里乡亲共享欢乐时，顶缸、钻筒、抖空竹等观赏性很强的杂技舒心悦目。因此，这个剧的表演不仅需要扎实的杂技、舞蹈表演功底，更需要演员在台下不断地练习。
据了解，《敦煌神女》是继《丝路花雨》后，最受外地游客喜爱的来自敦煌的文艺演出。一位前来观看演出的外地游客向记者说：“我观看过很多演出，但是将杂技、舞蹈等多种表演艺术融为一体体现当地文化思想内涵和人文精神的演出却很少，《敦煌神女》就是其中之一，这才是国家级水准的杂技、舞蹈表演，看后很过瘾！”
本报记者：杨安韬 兰鑫 杨阳 杨中恺 蒋瑾昱
来源：酒泉日报社
总监制：王新成
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