那些深圳街头的荒诞、茫然、孤独，是关于人和现代城市秩序的边界
▲ OCT华侨城创意园，一面绘着巨幅人像图案的墙，墙面脱落一角，露出里面隐藏的管道。孩子从这里走过，好奇地向墙的夹层里打探，好像忽然发现了墙上的人，原来也有血管和神经。
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或许，你有时也会有这样的感受：遗落在街头的荒诞、好奇、孤独、茫然，是似曾相识的时间与空间的巧合，它们可能发生在每个人身上，却常被我们熟视无睹。而当摄影师用镜头将它们定格，再搭配上观者恰如其分的心境，却能唤起诸多情绪，耐人寻味。
在摄影师蒋宁眼里，旁人眼中普通的街道、商场、公交、城中村，是一个个激发她创作的”刺点”。当她将自己对生活的理解融入进每一张作品时，其传递出的情绪是再真诚不过的。
在这些作品中，你或许能看见另一个自己，拾起那些遗落在街头的荒诞、好奇、孤独、和茫然。
在缤纷的秩序中
▲三影堂收藏作品展上，我和摄影师阿斗的作品《穿民国时期服装的男人》合影。画面上五个人，服装、视角各异，各自观看着不同的场域。时间、空间的错乱与并置，形成另一种意义上的“观看”。
▲ 这幅作品拍摄于2014年12月的福中一路。在深圳这座年轻而开放的城市里，12月是Party扎堆的月份。以室内环境来表现这一主题的作品并不少见，但参加Party的人们行走在有地标建筑（深圳音乐厅）的公共空间里，传递的信息就更为鲜明而丰富了。
▲ 拍摄于被誉为“金融中心区”的蔡屋围。无论年龄、性别、身份，每个自然人在社会生活层面，所遵循的规范是大同小异的。
▲ 拍摄于深港城市\建筑双年展，原耀华玻璃厂一角。玻璃地面，交待出多层空间透视关系。面对当代视觉文化这种呈现方式，公众与展品（空间）的交流互动也是一景。
▲ 这是许多人童年时代都会经历的场景。我是谁？藉由各种外界的辅助，我们看到一个或者被放大、或者被缩小、或者被变形、或者被模糊……的自己，我们和各种可能的自己对话，以确定“我”的存在状态。这场对话也许从童年的懵懂中开始，伴随终生。
▲ 春寒料峭的大梅沙海滨，几个蒙古人褪去衣装奔向大海，只留下一个照料物品的同伴，伫立在海滩上。草原上的人见到大海，和海边的人见到大草原，内心的冲动也许是一样的吧。
▲ 时下全民“摄影运动”一瞥。在数码技术突飞猛进的今天，人们常把“拍照”和“摄影”相提并论，但我相信，随着时间的推移，“拍照”和“摄影”的边界又会慢慢地清晰起来。1985年，马克·吕布在日本旅行中定格的这个场景（见右下图），今天，恐怕在日本不多见了吧。
▲何香凝美术馆外，一个独处的男子，一件行走者的雕塑。他们短暂交汇，彼此都是过客。
| 在惯常生活中寻找“刺点” |
“说起有关大眼睛的照片，闭上眼睛，你最先想到的可能是解海龙拍的《大眼睛》。因为它背后反映的人文关怀打动了我们。”我和深圳摄影师蒋艺有关摄影的对话，是从著名摄影家解海龙拍摄的希望工程经典纪实照片《大眼睛》开始。
不过，作为深南东路上的办公室一族，一名非专职摄影师，蒋艺的纪实舞台还是她也是你我熟悉的一切，深圳的街头、地铁、公交、广场、音乐厅、展览馆、商场、城中村等，而促使她拿出随身携带的定焦35mm相机或苹果手机去定格的，是能让她“咯噔一下”的场景——用法国哲学家、文学家罗兰·巴特的话说，就是“刺点”。
这些年在深圳成功拍摄到的“刺点”，蒋艺视之为一场场的缘分，并迷恋于其中蕴含的戏剧性，日复一日地保持着观察和记录的热情。她相信，这些发生在普通人身上的行为表征，好奇的，庸常的、荒诞的、合群的、孤独的、凝视的、跳跃的，如此种种，反复叠加起来，就是时代的表征。画中之人，尽管境遇不一、情趣各异，却能让她在观照彼此相同、相通与相悖的点滴中，获得更加冷静而纯粹的自我认知。而观者凝视这些图像时，最直接的感受或许是“会心一笑”——这些空间与时间的巧合，似曾相识，或是司空见惯，但常被熟视无睹，却又能唤起很多情绪。
2014年春节，寒意未消，蒋艺带了几名蒙古族客人去深圳东部看海。孰料，客人见到大海后，就褪去了衣装，尽情与海水相拥，只留下在沙滩上穿着冬衣的看客。“草原上的人见到大海，和海边的人见到大草原，也许内心是一样的吧。”决定拍下那一刻前，蒋艺想起自己第一次进藏区看到遮天蔽日的大雪时，脱口而出的“啊！大雪！”
“这些‘刺点’，有的是它契合了你某种想法，有的是绝大多数人共有的但又常常被忽略的。”蒋艺说，她多是靠直觉，感性来记录。对于“抓人”的题材，她不会机械地去“执行”，因为它很可能只是一个“作业”。“我的作品必须是和自己的真实生活，和自己对生活的理解紧密相连，感情上是真诚的。”
蒋艺说，她在深圳居住了20年。她认为深圳无论在地理，还是在文化心理上都是多元的，即使她本人的生活比较规律，经常去的地方也比较固定，但仍能找到很多小“刺点”。当然，这些来自日常的“刺点”，单张看，或许平淡无奇，并置在一起，它们就自成体系，自然有了力量。
如拍者所言，在蒋艺这组《在缤纷的秩序中》专题中，观者看到的，并不涉及重大事件，也无宏大主题，它们是散落在街头的好奇、荒诞、凝视、孤独和茫然等，甚至在观者身上就上演过。看似简单，实则回味无穷。
不过，要在经年累月中，对惯常保持足够的敏感，并非易事。“对内，靠书写、阅读、思考和消化；对外是行走和观察。”蒋艺说，从初中至今，她仍保持着记日记的习惯，而阅读的书籍涵盖文、史、哲、艺术甚至是建筑；对外的行走，主要依靠步行、坐公交、打车，以便随时能保持“东张西望”的状态。
文 | 胡琼兰
图 | 蒋艺