《初月帖》从心所欲不逾矩

章法之书法创作中一个非常重要的环节，我们可能在线条、结构上用心比较多，这方面，以王羲之为代表的晋人，以及后世的唐代颜真卿、宋代的米芾、黄庭坚等大师们，为我们留下了很多经典作品，值得我们用毕生的精力研究、玩味、学习、欣赏。章法，作为字与字的组合方式，这些大师留下来的东西，依然让我们慨叹，我们必须从中讨消息，以充实、提升我们自己。

《初月帖》，见于《万岁通天帖》，我们尝试分析一下其章法构成。

1、从组合上看，作品中出现了众多的组合，比如前面两个字“初月”，以及第一行末尾的“山阴羲”，其它如标示着白色大括号的，共计16个组合。组合的作用在于形成节奏感，像音乐中的旋律线。组合可以是连在一起的，如末行的“之報”，也可以是断开的，但结合得比较紧密，如第五行的最后两个字“卿佳”。这种组合往往和字之间的大距离共同构成，在空间上造成断点，强化节奏，这种现场在后来怀仁集字的《圣教序》种也有隐约的出现。

2、错位。字或者组合的中轴线，与上面的错开，如第二行的“遣此”，与上面的“近欲”错开。其他的错位用白色三角形标示，出现了五次。

3、倾斜，在图中用红色虚线标示。在章法处理中，这类字起着极为重要的作用，在章法上，形成了字形闪展腾挪的丰富姿态，在以后的黄庭坚草书和王铎的行草书中被大量使用。

孙过庭在《书谱》中，说过八个字：“潇洒流落，翰逸神飞”，还说过一句“从心所欲不逾矩”，《初月帖》就是这样的感觉。

章法之书法创作中一个非常重要的环节，我们可能在线条、结构上用心比较多，这方面，以王羲之为代表的晋人，以及后世的唐代颜真卿、宋代的米芾、黄庭坚等大师们，为我们留下了很多经典作品，值得我们用毕生的精力研究、玩味、学习、欣赏。章法，作为字与字的组合方式，这些大师留下来的东西，依然让我们慨叹，我们必须从中讨消息，以充实、提升我们自己。

《初月帖》，见于《万岁通天帖》，我们尝试分析一下其章法构成。

1、从组合上看，作品中出现了众多的组合，比如前面两个字“初月”，以及第一行末尾的“山阴羲”，其它如标示着白色大括号的，共计16个组合。组合的作用在于形成节奏感，像音乐中的旋律线。组合可以是连在一起的，如末行的“之報”，也可以是断开的，但结合得比较紧密，如第五行的最后两个字“卿佳”。这种组合往往和字之间的大距离共同构成，在空间上造成断点，强化节奏，这种现场在后来怀仁集字的《圣教序》种也有隐约的出现。

2、错位。字或者组合的中轴线，与上面的错开，如第二行的“遣此”，与上面的“近欲”错开。其他的错位用白色三角形标示，出现了五次。

3、倾斜，在图中用红色虚线标示。在章法处理中，这类字起着极为重要的作用，在章法上，形成了字形闪展腾挪的丰富姿态，在以后的黄庭坚草书和王铎的行草书中被大量使用。

孙过庭在《书谱》中，说过八个字：“潇洒流落，翰逸神飞”，还说过一句“从心所欲不逾矩”，《初月帖》就是这样的感觉。

章法之书法创作中一个非常重要的环节，我们可能在线条、结构上用心比较多，这方面，以王羲之为代表的晋人，以及后世的唐代颜真卿、宋代的米芾、黄庭坚等大师们，为我们留下了很多经典作品，值得我们用毕生的精力研究、玩味、学习、欣赏。章法，作为字与字的组合方式，这些大师留下来的东西，依然让我们慨叹，我们必须从中讨消息，以充实、提升我们自己。

《初月帖》，见于《万岁通天帖》，我们尝试分析一下其章法构成。

1、从组合上看，作品中出现了众多的组合，比如前面两个字“初月”，以及第一行末尾的“山阴羲”，其它如标示着白色大括号的，共计16个组合。组合的作用在于形成节奏感，像音乐中的旋律线。组合可以是连在一起的，如末行的“之報”，也可以是断开的，但结合得比较紧密，如第五行的最后两个字“卿佳”。这种组合往往和字之间的大距离共同构成，在空间上造成断点，强化节奏，这种现场在后来怀仁集字的《圣教序》种也有隐约的出现。

2、错位。字或者组合的中轴线，与上面的错开，如第二行的“遣此”，与上面的“近欲”错开。其他的错位用白色三角形标示，出现了五次。

3、倾斜，在图中用红色虚线标示。在章法处理中，这类字起着极为重要的作用，在章法上，形成了字形闪展腾挪的丰富姿态，在以后的黄庭坚草书和王铎的行草书中被大量使用。

孙过庭在《书谱》中，说过八个字：“潇洒流落，翰逸神飞”，还说过一句“从心所欲不逾矩”，《初月帖》就是这样的感觉。