《秋荷鹡鸰图》临摹步骤图解
《秋荷鹡鸰图》是任重画于2009年的一副金卡圆光小品，原作的尺寸是直径34厘米，临摹的尺寸是直径42.5厘米。(如下图所示）
步骤图解析
一、准备工作
准备工作是比较重要的一个环节，尤其是创作的时候。临摹作品的准备工作主要包括以下几个方面：对你所临摹的作品中所牵涉的物像的了解；构图的方法；线的运用；设色的处理方法以及设色的程序思考；画面整体的关系处理；画面的空间处理和关系处理等方面去考虑。
就本张作品来说，任重在处理时，主要表现的为中间层次（即荷花和鹡鸰），因此，这部分就整体来说比其他物体要稍微紧些，其他部分勾线的速度应该要稍快，带些写意的笔法在里面，没骨的草和荷叶的运用，增加了画面的纵深和画面的动势感，也使画面整体层次清晰突出了主体部分。
首先将画面处理成黑白图（尺寸和金卡直径一样），然后用硫酸纸（设计院设计用纸，也可以叫拷贝纸）和铅笔按照金卡的尺寸重新做一次稿，主要的目的是金卡只能用这样的纸才能拓印出来，另外熟悉原作用线的方法和感悟体会用线的节奏，为勾墨稿打下一个基础。当然，有能力的同学最好是自己构图做好白描稿。最后，铅笔白描图做出来后，按照下图的方式固定好：硫酸纸放在金潜卡的上面并且用夹子夹好，然后用0.38的水笔按照你的理解线的节奏方式重新勾一次，勾的力度以金卡上有痕迹就可以了，不要用很大的劲去勾，以免画伤硫酸纸。
二、勾线部分
在用0.38芯拓印时，我习惯用可以画出黑色线的新笔，主要是拓印完后便于检查，另外使用过的底稿容易保存，不至于下次又重新做稿。下面的图片是我拓印完后的底稿和花蕊部分的参考图片。
拓印完成后就开始用毛笔勾墨线了，要选择光线充足的地方，有利于看清楚金卡上的痕迹，绘画作品讲究的是画意，为了画面自然和效果，也不需要规规矩矩的按照痕迹来勾，咋流畅咋来，重点是体现出笔意来。另外在金卡上勾线时，笔头有些滑，我一般是用慢来控制笔锋。
（一）鹡鸰鸟
画鸟之前，必须要了解鸟的形体特征、大小、色彩以及生活习性等，只有这样，你才能更加准确的勾出来。鸟的头顶、脖子、喉部、背羽、腹部以及尾羽筒部均用淡墨虚入虚出的细线勾，嘴、眼睛、飞羽和尾部用稍浓的墨勾出；
（二）莲蓬
莲蓬分两部分，一个是老的部分用类似于撅头钉描的笔法画出，毛笔的含水要稍干些，另外一个稍微画松些即可，荷茎的部分用线要细，笔头含水也稍微干些；
（三）荷花
用线要细、自如且有变化，有拉伸的感觉用进去，花蕊部分要理清花丝的来龙去脉，用平行线的方法勾出，雄蕊要饱满、圆润；
（四）荷叶
边缘缺刻部分，用线要自如、灵活且粗细变化要稍微大些，叶脉部分要画紧和线细一些。
三、铺色部分
铺色，是绘画设色开始时比较常用的基本方法之一，主要是解决物像的色相和画面整体的色调关系之用。在金卡上用笔的方法和熟宣上基本一致，但在手法上要更加轻柔一些。铺色的用色基本都是淡色为主，为后面的分染阶段奠定一个较好的灰色层次。特别是白色和墨在使用时要有耐心才能够使之饱满、厚重和具有层次感。
花头部分：莲蓬用淡鹅黄色从上往下分染开，花丝用淡胭脂色从莲蓬处空出雄蕊部分往外分染开，用淡白色从瓣尖往里用同种方向的笔法轻轻的至胭脂色处染开，雄蕊用淡白色点好；
鸟部分：上额、喉、腹、腿和下尾筒用薄白色染高法至边缘处染开，初级复羽、小翼羽用倒染法至边缘处染开。眼先、耳羽、枕羽和胸部用淡墨染高法至边缘处染开，一列飞羽、二列飞羽、三列飞羽、尾巴羽毛用淡墨倒染法留水线至边缘处染开（尤其是三列飞羽）。背部、腰部和上尾筒用水彩青莲（酞青蓝+曙红）+赭石色染开，这部分用色要更加淡一些。脚爪、嘴用淡墨染开；
其他部分：莲蓬、荷茎用淡三绿色从上往下至边缘处染开，荷叶部分用淡三绿色至枯处染开，注重大效果不要太在意细节部分。
四、分染部分
在上色的时候，没有专门的分染部分，它是和统染、罩染交替进行的一个步骤。这里，为了更加清晰的说明我画金卡的步骤，才单独列出来的。在开始分染之前，先用明矾水将白色的部分罩一次，以免翻色。我习惯将画面的最深和最亮的地方首先表现出来，这样容易抓住画面的整体关系（黑、白和灰）。
荷花部分：在金卡上用白色，必须要有足够的耐心，不能一次就将之画足，我一般至少画三遍以上，每一遍画的时候都要留出墨线(铺色阶段不用留墨线），用色也要稍微浓一些直至自己满意为止，然后罩明矾水，后用花青+藤黄+赭石分染花瓣；莲蓬部分，用水彩颜料的桔黄+鹅黄平涂一次，空出棱的部分，然后用一样的颜色分染大概的面和体的关系；花丝部分用水彩颜料的玫瑰+胭脂分染，空出花蕊部分；
叶子部分：用花青+墨分染
莲蓬部分：用花青+藤黄（黄绿色）从上往下分染，边缘染虚，荷茎也从上往下分染，注意染的位置的不同；然后用赭石+胭脂+墨分染莲蓬的体积和面的关系并空出莲子、棱的部分以及莲子的空隙处；莲子用花青+藤黄+三青染；
鸟部分：白色部分用白色染，黑色部分用墨分染，后用青莲+赭石+墨染鸟毛（分出覆羽、背部、腰部和上尾筒几个部分）以及白色部分的分面（腿和下尾筒的分开等）。
五、整理阶段
如果说铺色、分染为整体入手的话，从这个阶段开始，就为局部的画法。在绘制作品的时候我们一般都是按照整体----局部 ------整体的步骤进行着，这样有利于把握整体的关系，避免过于精细于局部而忽略画面的整体关系。
叶子部分：用花青+藤黄+墨罩染至枯叶边缘处染开，用花青+墨勾叶脉部分，用笔要灵活忌拘谨，后用赭石+墨从叶子的尖端罩染至绿色处染开，用赭石+墨+胭脂留水线染开，趁湿用点染法画叶子有斑点的部分，这一部分在画的时候要稍微随意一些，不要太注意原作斑点的位置，主要是注意色彩的区别和融合性；
花头部分：用花青+藤黄+赭石+墨继续分染白色部分并注意前后层次关系的区别，用胭脂+墨复勾花丝和花蕊，用朱膘+鹅黄+墨点莲子部分；
鸟部分：用花青倒染法染黑色部分，用胭脂+墨+赭石统染羽毛各部分，用白色提染羽片并勾出羽轴部分，用花青+赭石+墨分染白色羽毛部分的体积关系，用淡花青分染出背、覆羽、腰和上尾筒的区别；
莲蓬部分：继续用花青+藤黄+墨从上往下统染，后用胭脂+墨+赭石分大的关系转折部分并注意前后的区别；
没骨部分：用花青+藤黄+墨+三绿淡色铺画面后趁湿接染赭石+墨+胭脂，干后用花青+藤黄+墨意笔写出草部分趁湿接染胭脂+墨，局部用清水笔吸出部分亮色。
六、收拾阶段
这一步主要是精细的步骤，另外也是完成整张作品的统一调整的阶段，因此，尽量的一次到位，避免拖沓。
花头部分：用花青+墨勾外轮廓，注意前后的关系以及线的变化，后用花青+墨+胭脂勾花脉部分，注意花的转折部分和大的体面关系，莲蓬和莲子部分用胭脂+墨局部复勾；
鸟部分：上额、喉等和白色羽毛部分用白色丝毛和勾羽轴、羽枝；黑色部分用花青+墨丝毛和局部复勾羽片以及勾羽枝；背、腰等部分先用赭石+墨丝毛，后用花青丝毛，最后用花青+墨+胭脂点斑纹；眼睛用鹅黄+赭石+墨画眼眶部分，用浓墨点眼；用重墨勾鼻须，用胭脂+墨点画舌头；
莲蓬部分：用花青+墨+胭脂局部复勾线，注意体面关系和前后层次的表现；用花青+墨+胭脂勾枯花丝，注意方向性和组合，勾时要稍微随意些，并点荷茎上的毛刺和莲子上的点；
叶子部分：用花青+墨+青莲+胭脂局部复勾边缘线和叶脉，注意左右的区别以及和花头的前后关系；
没骨部分：用花青+墨+胭脂勾叶脉
如果整体不够，按照前后关系以及空间关系可以重新补色，直至满意为止。