王剑虹为何是丁玲的“魂儿”，却是瞿秋白的“心”？
最后是丁玲将两人撮合在一起的。可是，阻碍瞿秋白和王剑虹表白的理由是什么？没有交待。
但丁玲显然对这一场恋爱很不满意，“我们（丁玲和剑虹）之间，原来总是一致的，现在，虽然没有什么分歧，但她完全只是秋白的爱人，而这不是我理想的”，“我珍爱的剑虹，我今弃你而去，你将随你的所爱，你将沉沦在爱情之中，你将随秋白走向何方呢？”
在小说《韦护》中，丁玲把韦护和丽嘉之间的矛盾解释为革命和爱情之间的矛盾，而丽嘉同住的女友珊珊（即丁玲自己）则一直不喜欢韦护，说不出理由地不喜欢。瞿秋白和王剑虹定情时，是丁玲抢着作主将王的一幅小像，送给了秋白。而剑虹去世后，瞿秋白又将这幅全身小像还给了丁玲，并有背面题诗：“你的魂儿我的心”——瞿秋白叫王剑虹为“梦珂”，是法文“我的心”的译音。
《梦珂》书影
可是丁玲又把这个名字抢去，写了她的成名作之一《梦珂》。我们来看这段复杂的三角关系，反而倒是将丁玲的角色定位为“另一男性”，比较地容易理解。
在《韦护》中，这一切都被略去了，找韦护是丽嘉自己去的，离开丽嘉是韦护选择了革命，珊珊只是一个旁观者，她不喜欢韦护，但为了和丽嘉的友谊，还是去看望他们。这是不是丁玲那一段和瞿秋白夫妇共居一楼的真实想法呢？
王剑虹死后，瞿秋白有一次，专门去北京看丁玲，未遇。丁玲得知瞿来后，也很欢喜，但那是因为“他可以把剑虹的一切，死前的一切都告诉我了”。可是她到了瞿秋白的寓所，就见到了杨之华的照片。于是丁玲连瞿秋白的面都不见，就离开了。
“我的感情很激动，为了剑虹的爱情，为了剑虹的死，为了我失去了剑虹，为了我同剑虹的友谊，我对秋白不免有许多怨气。”这怨气是如此的大，当丁玲把此事告诉好友谭惕吾，谭劝她把这一切抛开，她却干脆连谭一起疏远了。对瞿秋白，自然也就动若参商，“我们同在北京城，反而好象不相识者一样。”丁玲说，这是因为她“常常被一种无法解释的感情支配着”。她自述构思《韦护》的结局时说：“真的事实是无法写的，也不能以她的一死了事。”什么是“真的事实”？为什么“无法写”？这实在是一个谜。
谭惕吾
《韦护》中丽嘉的性格，并不全是王剑虹的。那种大笑大叫，狂热反复，倒更像友人笔下当时的丁玲，甚至“要去电影公司试演”，也是丁玲自己的事迹。而她写丽嘉和韦护的恋爱，写得如此投入，如此动情，很明显有一种“代入感”。丁玲在这部小说里，很预见性地指出了瞿秋白身上的文学气质与革命工作要求的不相容，这几乎就是《多余的话》的提前预告版。可是这不是丁玲了解的全部：“我想写秋白、写剑虹，已有许久了。他的矛盾究竟在哪里，我模模糊糊地感觉一些。但我却只写了他的革命工作与恋爱的矛盾。”“只”以外，还有什么？没有证据说明瞿秋白对王剑虹的死有什么直接责任，但他却在王剑虹死后给丁玲的信中，不断地嫌厌自己，责骂自己，说对不起剑虹。对此，丁玲淡淡地表示：“我不理解，也不求深解。”
写在这里，突然想到了那部让吴君如拿到香港金像奖最佳女主角的古惑仔电影《洪兴十三妹》。
《洪兴十三妹》吴君如剧照
吴君如觉得好友杨恭如一直在跟自己抢男人，两人为此翻脸分手，多年后，杨恭如才突然说出：“你真的不知道？我喜欢的是你呀！”一下子，所有的情节都终止了，整个影片陷入一种绝望的暧昧当中。
这会不会有点像瞿、王、丁的那场恋爱呢？这样说显得很儿嬉，可是有些东西已被历史和死亡吞没，我们去哪里找寻它们的踪迹？就像没有人知道，1930年，瞿秋白给丁玲的最后一封信的末尾，为什么要工工整整地署上这两个字：
韦护。
杨早著“新史记系列”之《野史记（修订本）》《说史记》
生活·读书·新知三联书店，2015年4月
