酒不是毒药，比毒药更可怕不仅仅对17岁的女孩子，对他也一样

生锈的感情又逢落雨天

四项在烟卷里捉迷藏

推开窗

雨滴在窗外的树枝上

雨

似舞蹈者的脚步

从叶瓣上滑落

也许灯光太暗，也许她擦了太多胭脂，如果不是多喝了几杯，我不会和她睡在一起

二十世纪六十年代初的香港，刘先生本是一名作家，但“时运不济”不得不靠撰写不入流的武侠小说、色情小说来维持生活

现实与刘先生曾经所追求的人生大相径庭。生活的不得已让刘先生沮丧，以至于日日夜夜买醉而归，试图麻醉自己逃避现实。

今天讲的就是黄国兆2011年导演的《酒徒》

年纪虽不小，刘先生却依旧浮萍一般没有定性，到处搬家。起初，在他租住那间小屋碰到了仅仅十七岁的房东女儿司马莉时常引诱他

她有什么秘密

他落魄，但良心未泯，所以他拒绝了，说：“酒不是毒药，对17岁的女孩来说，比毒药更可怕”

刘先生搬到新居，包租婆是一个寂寞深闺、风韵犹存的中年女子王师奶，

眼睛是块毛玻璃，欲望在玻璃后蠕动

带着恻隐他们疯狂了

王师奶对刘先生动了真情

最后更因他饮滴露寻死；刘先生再搬走，搬到雷氏夫妇的家，雷先生家母雷老太把刘先生当作自己在战时已在重庆死去的大儿子；

刘先生喜欢上一名清纯舞女杨露

但杨露最后还是嫁人去了；刘先生不堪生活困苦也寻死去了，阎王没收留，苏醒过后他又得继续在夹缝中生活，反而雷老太一天不堪打击割脉自绝了。

经常喝酒麻醉自己，又良心未泯，徘徊于醉与醒之间，无法改变现实困境。

酒徒与麦何门的关系，具体呈现了一位艺术良心未泯的作家，在香港商品经济铺天盖地的浪潮中，煮字疗饥，麻醉自我，绝望的堕入滥写武侠、色情、庸俗的“文学垃圾”来求取生存的一场“噩梦”。

女人

那些女人

酒比毒药更可怕，除了对17岁的女孩，对他也是吧

独头对这部电影的评价：

电影把故事实实在在地拍出来，意识流是少用的，转化为电影语言，如影像的闪回、快速蒙太奇等手法也不多见，保留的是大量的内心独白，并插入大量黑底白字字幕，有时作为情调语言出现，更多是在叙事中途突然插入，引发观者想象。整体来说，这种比较“实在”的处理手法是可取的，令风格较统一；也是比较稳健的，因为不受控的意识流、诗化语言，一旦还原为影像，驾驭不好极容易失手。如果说《酒徒》是一本以现代手法反思现实处境的实验作品，电影则更强调现实的一面。

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