学生时代《箭士柳白猿》——徐浩峰这种独特，我买账！
作为一部承上启下之作，《箭士柳白猿》迟到了四年。
一部《师父》让更多的人知道了徐浩峰，而相比最早的《倭寇的踪迹》，《箭士柳白猿》显得更加庄严厚重。
《倭寇》和《师父》讲的是一个人融入另一个群体，而《柳白猿》是一个人对抗另一个群体。
柳白猿，武林仲裁人。
这是一个名号，更是一个身份。
就像片中所说，主持公道，就是得罪所有人。
片头的一句话，预示了柳白猿的一生不会顺遂。
徐浩峰的冷
影片延续了作者一贯的“三无”作风。
无替身、无威亚、无特效。
威亚一旦介入，武术电影就变成了舞蹈电影。
飞来飞去固然有它的好看之处，
但徐浩峰的片子就是这么实实在在，一板一眼。
这种冷静的武打风格也延续到了主人公的人物性格上。
柳白猿永远是一张冷峻的脸。
做了跳墙和尚的他，无名无姓，一生都在寻找自己。
“我是武行人，不是江湖人。”
武行人再冷，冷在表面，骨子里还是有热血的。
所以为报恩，柳白猿虽不愿，但还是会帮外国女人刺杀军阀。
还是会被欺骗他的女人压住了气势。
而面对被强暴的姐姐，他不能释怀，内心一直在挣扎。
江湖人的冷，是心冷，是尔虞我诈的悲凉。
依附强权，辅佐强权，徒弟渴望的是超越师父。
对柳白猿而言，箭是冷的，射中的人心是热的。
徐浩峰的武
都说止戈为武，可在徐浩峰的片子里，练武就是为了要你的命。
片中有一种最狠的决斗，划勒巴子。
两个人坐着打，膝盖对在一起，必须迅速地决出胜负。
徐浩峰眼中的高手对决，没有你来我往的回合，决胜只在一招之间。
就像他曾经在《倭寇》里表达的那样，生死比的是反应。
所以你会在他的电影里看到，一招交手，一人就应声倒地。
这是他的怪，也是他的独特。
《倭寇的踪迹》中二老决斗
一个人风格的形成就是这样，不破不立。
在我们固有的观念里，“止戈”似乎赋予了“武”更侠气的概念。
其实，这在柳白猿身上并不冲突。
当柳白猿面对强暴自己姐姐的恶霸，手出三箭，既给予对方严惩，又没有夺人性命。
这是侠之大义。
可如果硬说止戈为武，
这一身功夫是柳白猿行走江湖的根本，
是一个仲裁者让人畏惧信服的本事，
在更多的时候，是止不了的。
徐浩峰的情
徐浩峰的电影里，没有纯情男女，都是世故男女。
这部《柳白猿》也不例外。
高挑的外国女人是个蛇蝎美人，三番五次要杀了柳白猿。
可造化弄人，不仅屡战屡败，她还在这一次次的交手中，一厢情愿地爱上了柳白猿。
而柳白猿爱上的那个唱落子的女人，其实是匡一民刻意安排在他身边的。
初见月牙红，“她迟早会变成有钱人或权贵的姨太太”，他不敢奢望。
这种对女人和情欲的畏惧，让我想到《师父》里，廖凡第一次看到蒋雯丽时说，“你更美，美得我都不敢想。”
这段被“十五个苹果”打动的爱情，让柳白猿满盘皆输。
有爱，有恨，有不忍。
就像那把故意射错方向的刀，刺向了镜子里的月牙红。
徐浩峰塑造的女性，坚强温柔，风情万种。
虽然这次没有《师父》里的师娘那么出众，但也动人。
男人一招一式地打，女人有分有寸地爱。
这就是我眼中徐浩峰式的爱情。
影片以一场柳白猿和匡一民的比武结束。
比武是为数不多不能投机取巧的事情。
可决斗过后，两人都是失败者。
一个人失去了建功立业的机会，一个人失去了爱。
而当匡一民一直极力保护的军阀，被枪击中，应声倒下，
在枪炮面前，冷兵器的时代落幕了。
片尾字幕，“世上再无柳白猿”。
不是归隐了，而是被时代抛弃了。
《箭士柳白猿》混乱的叙事风格还是很怪。
破了规则，也成就了风格。
何必完美，这种独特，我买账。
锐影Vanguard编辑 | 猴九九
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