别装了，你没资格忧郁...
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“所有真正出类拔萃之辈
哲学、治国术、诗学或各门技艺的杰出人士
都是忧郁者”
——亚里士多德
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世人眼中
艺术家必是多愁善感、气质忧郁的
历史上真实的例子也印证了这个观点
米开朗琪罗过着苦行僧般的生活
说“忧郁是我的欢乐”
拉斐尔也被认为
“与所有卓越之人一样忧郁”
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米开朗琪罗&拉斐尔
忧郁作为疾病被发现是在公元2世纪
希腊医药学创始人盖伦（Prix Galien）发现
一些病人总是比其他病人先死去
共同特征就是忧郁厌世。
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中世纪
忧郁意味着对上帝造物的怀疑罪孽深重
然而，德国画家丢勒改变了这一切，
彻底扭转了忧郁者的形象，
使其进化成一个托腮思索的人
与天才划上等号
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丢勒1514年创作的版画《忧郁之一》（Melencolia I）中，天使托腮沉思，郁郁寡欢，科学工具散落四周，画上写着一个四阶幻方，蝙蝠举起的横幅上书：忧郁。
《忧郁之一》（Melencolia I）
天使用握拳托头的姿势最早出现在古埃及壁画中，代表沉思、疲倦或悲伤。丢勒将其改造成被问题困扰的精神状态。忧郁的概念被转移到全然超脱的层面上,不仅是由于她的双翼，也是由于她的才智和想象力——周围环绕着象征创造和研究的工具。
阿尔布雷特·丢勒（Albrecht Dürer ，1471－1528）
丢勒想象出一个生物
她禀有智识和技艺
却在阴云下绝望
那是陷入思索的艺术家的忧郁
从此
忧郁笼罩上崇高的光环
丢勒之前，忧郁是病
丢勒之后，忧郁是天才的特权
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《忧郁之一》如同艺术家的精神自画像。作为忧郁者，丢勒知道“来自天上的感应”，明白“无力”和“沮丧”；更重要的是，作为几何学家和艺术家，他承受着所热爱的学科限制带来的痛苦与挣扎。
“我需要不断地去理解、感受，这会耗费大量的心血，使心灵处于一种忧郁的状态。”
丢勒在《四使徒》中再次诠释了忧郁，
他让笔下的约翰、彼得、保罗、马可
代表四种性格：
乐观、冷静、暴躁、忧郁
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《四使徒》（Four Apostles）
忧郁的保罗身材高大，深藏不露，手捧福音书，怀疑地斜睨。宽大的白袍突出了崇高的形象， 皱褶呈现沉重的阴影，作为忧郁主题的一部分，睿智而高贵。”
忧郁给艺术增添了谜一样的魅力
而悲剧色彩的作品始终在艺术长河中
时隐时现
从波提切利《初生的维纳斯》
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到米莱斯《死去的奥菲莉娅》
感伤之气从未消退
如同丢勒的忧郁附体
大卫·弗里德里希
性格忧伤而内省，
喜欢依靠沉思来唤起创作的灵感
将孤独忧郁寄托在风景之中，
用颜色和造型传达言语不能表达的情绪。
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大卫·弗里德里希Caspar David Friedrich（1774-1840）
弗里德里希在黄金时期创作的
《橡树林的修道院》和《海边修士》
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浓郁的阴沉忧郁气息呼之欲出
其中最为孤绝之作是临终前所绘的
《月光下的大海》
生命仿若一叶扁舟
驶往茫茫未知深处
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塞尚的作品中
以手撑头的忧郁姿势也出现过若干次
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保罗·塞尚（Paul Cézanne，1839—1906）
《吸烟的男子》
《坐在头盖骨旁的少年》
《年轻的意大利女子》
《穿红背心的少年》
生活潦倒、情感受挫
命运的不公让文森特·梵高郁郁寡欢
终生饱受忧郁之苦
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文森特·梵高Vincent Willem van Gogh（1853-1890）
以至于早期只以灰暗色系创作
世界在他眼中始终阴云密布
沉重到无法呼吸
空气也仿佛凝固了
疼痛是一种释放
对梵高而言
抑郁不仅仅是郁闷
而是一种无法言表的刻骨铭心
那种震颤
只渴望用肉体的折磨来缓解心灵的压抑
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梵高无时无刻不在与纠结的内心对话
忧郁以致疯狂迷乱
所以在《星夜》的画布上，
才会出现那么忧郁的蓝和巨大漩涡的黄色星星
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画面中每个狂乱的笔触犹如擅动的灵魂
在大地和天空间飞舞
那是灵魂深处的呼喊
是对现实的无奈和悲痛欲绝
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《麦田的乌鸦》
画面以黑暗严酷的天空预示梵高的精神状态
那特有的金黄色充满不安和阴郁，
乌云密布的沉沉蓝天，
死死压住金黄色的麦田，
凌乱低飞的乌鸦、波动起伏的地平线
狂暴跳动的激荡笔触
增加了压迫感、反抗感和不安感。
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《麦田的乌鸦》
画面处处流露出紧张和不详的预兆，
如同一幅色彩和线条组成的无言绝命书
预示死亡
梵高次日在这片麦田向自己开枪
遗言
“痛苦将永存”
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忧郁是
生活的砒霜、艺术的蜜糖
蒙克甚至有一幅作品名为《忧郁》
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爱德·华蒙克Edvard Munch（1863-1944）
从没有人能像他这样
如此准确地画下忧郁的色彩和形状
蒙克对苦闷忧郁
强烈而呼唤式的处理手法
对20世纪初表现主义起了重要影响
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而《呐喊》几乎成为痛苦抑郁的标准像
即使狂野不羁的毕加索
也曾受好友卡萨吉玛斯自杀影响
出现阴沉忧郁的画风
色调以冰冷的蓝绿色为主
被称为“蓝色时期”（Periodo Azul）
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毕加索《自画像》
整理完
感觉整个人都不好了
耀匀前线专栏
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建筑设计硕士，
美国斯坦福艺术史专业进修，
回国后清华规划院做地产策划，
热爱艺术
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