陶苑奇葩——中山黑陶

战国中山国,是战国时代十二个“千乘之国”中唯一一个由游牧民族(白狄族鲜虞部)建立的国家,在已发掘的中山王及其家族墓中出土了大批富有鲜明特色的文物,尤以中山国王墓及其陪葬墓出土的磨光压划纹黑陶最为著名，色泽黑亮、造型端庄、线条优美、纹饰典雅,其精湛的工艺和独特的美学风范堪称陶苑奇葩，代表了中山国高超的制陶工艺。黑色磨光陶器出现于新石器时代晚期的龙山文化，至今已有四千多年的历史。龙山黑陶以细泥薄壁著称，陶胎细腻坚实，烧成温度高，胎壁厚仅0.5～1毫米左右，有蛋壳黑陶之称，以素面磨光的最多，带纹饰的较少，均为实用器。

中山王墓出土的磨光压划纹黑陶是专为陪葬制作的明器,多以轮制法制成，由于并非实用,烧制火候较低,胎质松软,坚实程度并不很高,其制作突出装饰效果,在艺术审美方面富有特色。出土的磨光压划纹黑陶的审美形式感表现在其造型上,在器物的整体造型构成、造型线条运用、比例与尺度等方面均表现出较高的艺术水平。几何是一切造型的基础,是人类特有的抽象思维的产物。中山王墓出土的磨光压划纹黑陶多为复合几何形,即几种不同的几何形体拼合在一起,形成一个整体,既具有几何形的单纯明朗,又富于多样变化。

中山黑陶的陶胎原本是灰陶，表面呈现黑色是因为烧制时，在陶坯尚未干透时采用了浓烟熏染的工艺，浓烟中活泼的炭素微粒渗入到坯体表层的颗粒之间的缝隙里，成为黑色。中山黑陶讲究外表装饰效果，器身饰有卷云纹、波折纹、S形纹、弦纹等多种纹饰。黑陶表面的光亮之处是工匠在陶坯的表面反复磨压的结果，陶器表面的花纹是用尖细滑硬的工具在陶胎上压磨而成的，烧制出来后经过压磨的花纹部分又黑又亮，在磨光和压划纹处用手抚摸可发现有压沟痕，于是，这种陶器就呈现出有花纹的地方又黑又亮，花纹下的底子却黑而不亮，形成了一种典雅娴静的艺术效果。

中山黑陶都呈现出如下特点：

1．制作工艺细腻，造型考究

中山黑陶在造型上，盖、钮、器耳、器足等均用模制，动物形象如飞鸟、鸭首等为雕琢成形。主件、附件分别制成后再粘合成一体，这样制作的器形线条挺拔优美，转折处干净洗练，这是河南辉县琉璃阁、固围村、赵固村、褚丘村等地发掘的战国墓同类陶器不及中山黑陶之处。

2．纹饰以线条组合，典雅别致

中山黑陶不以彩绘突出，而以磨光与压划纹相配合，完全靠线条组合成装饰图案，古雅别致。虽然压划纹的种类不是很多，但均为当时流行的一些纹饰，并且线条流畅，各种花纹之间巧妙地进行不同形式的组合，极富变化。如填横线纹的卷云纹、填波折纹的三角纹等，形成独特的风格，显得非常典雅。又如磨光处加凹纹或凸弦纹，既起到分隔作用又有装饰作用。

3．吸收中原文化，“华化”意味凸显

中山国是北方少数民族狄族的鲜虞部在今河北省中南部建立的国家，公元前506年始见记载，到公元前295年被赵国所灭，共有210年的历史。存国期间，中山国在燕、赵、齐、魏等中原强国的夹缝中生存，国运几度兴衰。战国中期，中山国达到鼎盛，成为地位仅次于战国七雄的“千乘之国”。后因内政外交政策的不当，强极一时的中山国被胡服骑射后的赵国所灭。中山国所居之地河北省中南部，原为商代人聚居的故地，有着发达的商文化传统。此外，战国七雄之一的魏国曾统治中山长达二十年之久，原本来自晋国的中原文化在魏国的统治下在这一区域产生了深远影响。中山制陶工匠正是吸收了中原传统的工艺技术，又充分发挥了想象力和创造力，才创作出如此精妙的磨光压划纹黑陶精品。

中山国出土的这批黑陶如鼎、壶、盘、鸟柱盘等的造型在中原强国赵、魏地区的战国墓中，如河南辉县围村战国墓、邯郸百家村战墓、邢台东董村战国墓等也有发现，这说明了中山国的陶器是我国北方地区陶器重要的组成部分。同时这些黑陶在一定程度上也反映了战国中山国对中原文化的吸收和发展。如中华民族起源于农耕文明，人们长期的采集和耕作实践，对天象作周密观察，从而衍生出对云的崇拜和热爱，经过升华和抽象，云纹以及衍生出的卷云纹反映在器物装饰上，已具有生机、灵性、祥瑞等象征意义。战国中山国制作的黑陶上广泛使用了卷云纹，这说明这个来自北方草原游牧民族的狄族鲜虞部在各方面都接受着中原地区先进的文明，反映出中华各民族的大融合。

总之，中山国的制陶工匠继承和发扬了前人的验，运用高度的工艺技巧，创作出这种具有新特点的黑陶艺术品，可以说是一朵放射异彩的我国古代制陶艺术之花，是研究我国陶瓷工艺发展史的宝贵资料。