《百鸟朝凤》放映时间延长，思考艺术片出路

已经去世的著名导演吴天明，他的遗作现在有了新的生机，我们知道经过导演方励还有其他的艺术家大家一起推动现在在电影院里的排片有所增加，有的院线已经达到了7%，不再是开头的1%、2%，甚至不排的那种局面了。票房已经突破了2000万，比开头的几十万、几百万要好的多。应该说这次导演方励的跪求，是起了明显的作用，打动了院线也打动了观众，成为了一个新闻热点，每天都在议论。

但是从长远看，中国的艺术电影还是处在很尴尬的局面，也就是院线排不上去，观众不看，那么这样的局面当然不是一部《百鸟朝凤》能够解决的。要国家确定新的政策，对艺术片进行补贴，或者建立院线当然应该是有用，但是这里面的界限也很难划分。《百鸟朝凤》我们可以确定是艺术片，但是其他的很多的烂片呢，如何确定能不能受到国家的支持，弄不好又是资金发到了很多不应该发的地方去。

另一方面，也很难强迫电影院线把不叫座的，没人看的电影排上去，尽管有一些是有比较高的艺术水准，但也有很多是烂片，而且你也更难要观众一定去看，所以现在的问题，就是到底如何面对中国的艺术片。

我觉得这个问题倒是应该换一个思路，也就是我们的观众为什么对这样的所谓艺术片不太愿意掏钱去看，反应的也是我们观众整体的欣赏水平，是不太接受艺术片，或者说缺乏欣赏艺术片的能力。这和长期以来我们电影院放映的电影类型和进口的电影大片，实际上是密切相关的。

这些年来，我们看电影的人是越来越多，但是对于电影的欣赏水平和艺术片是越来越远，这里面不只是我们国产的艺术片没有，还有我们引进的所谓外国的大片本身很多是烂片，我们以为电影就是这样的电影了，实际上世界上有好多好多非常好的电影，也不是美国好莱坞，欧洲的以及第三世界的好多电影是非常值得去欣赏的，但是我们不会引进，我们的观众也没有机会去看。

实际上有这样的一种需求，每一次上海国际电影节好多电影进来以后我们的观众是非常热烈的去订票，但是机会太少太少，也只局限于上海这样办电影节的地方。

所以我们不只是要扶持我们自己的国产的所谓艺术片，我觉得更重要的是首先要培养我们观众欣赏艺术片的能力，特别是欣赏世界上那些最优秀艺术片的能力，就像音乐一样。

现在我们通过引进许多国际上的那些各种的优秀的音乐，已经形成了一个我们欣赏优质音乐的听众群体。这是基础。

同样的问题，我觉得在电影方面我们应该在引进世界各国电影的同时，特别要注意引进优质的艺术片，而不是只是票房上赚不少钱，所谓的大片。