「文艺论坛」傅抱石与“远古历史”

纵观古今画史，凡是在绘画创作中有所成就的大家，从东晋的顾恺之、五代的荆浩到宋代的郭熙、明代的董其昌、清代的石涛，乃至近现代的傅抱石等，无一例外都是博古通今的史论家。傅抱石从史学研究着手，撷取历代精华，得古人之心、神，才有了其笔下千种风情、万般神态的屈原、李白、杜甫等的形象，他们有的悲愤壮烈、有的潇洒隽逸、有的旷达豪放……他跨越千年与古人神游，从而使作品充满高古情调，脱颖而出,显得卓尔不群。

傅抱石曾表示:“我比较富于史的癖嗜，通史固然喜欢读，与我所学无关的专史也喜欢读，对于美术史、画史的研究，都不感觉疲倦……”傅抱石沉醉在历史的吟游之中，从古人的精神世界找到自我精神的寄托和享受，正是由于他对传统文化和艺术的浓厚兴趣，使他的人物画留存着浓厚的历史芳香和韵味，而对古人形象的刻画和人物神韵的捕捉，也让他的画面充满了高古气息。

Lot826『澄道-近现代绘画夜场』

傅抱石(1904-1965) 武则天

纸本镜心 1960年作

出版：

1.《武则天·四幕史剧》P18-19，70-71，中国戏剧出版社，1962年。

2.《傅抱石年谱》P262，上海古籍出版社，2004年。

3.《万山红遍—名家力作雅汇》P126-127，中艺达晨，2011年。

30×23 cm×2 约0.6平尺(每幅)

出版物封面

傅抱石与郭沫若

傅抱石自一九三七年致书郭沫若，请为自己的《艺人传》一书作序后，即结下不解之缘，二人相交亦师亦友，皆于当时的政治，文艺上均己享大名。郭沫若在1959年6、7月间，离开北京，赴安阳，郑州，洛阳，三门峡，西安，太原等地考察访问，因为在洛阳参观武则天捐助脂粉钱修造的大奉先寺石窟，有所感触而引发了创作激情。这位千百年来倍受争议的女皇帝形象，促使他查索《旧唐书》、《新唐书》、《资治通鉴》、《唐诗纪事》等史料，后发觉，由于她出身寒微，较能体会民间疾苦，反而对反对均田制的豪门望族，进行坚决的斗争，毫不手软。在这一前题下，决定参考前人剧本，将武则天於以平反。他编写著名《武则天·四幕史刷》并请傅抱石为之画插图。

Lot826局部一

第一张图是武后与已除去政敌的孙女，上官婉儿初次晋见武后，年仅十四岁的上官婉儿，在武后的威仪之前更显渺小，武后明知，见到的是当年草拟诏书废除自己的上官父子后代，以武后之尊，接见上官婉儿，只为爱其才，她以温柔目光看着入宫服侍的名门之后，心里想着如此有才华又讨人喜欢的小女孩，如何收在身边为己所用呢？

Lot826局部二

第二图则更加精彩了，武后此时已将上官婉儿收为心腹，夜访上官婉儿家，上官婉儿的母亲郑十三娘，将骆宾王讨伐武后的檄文，呈给武后，武后斜倚在榻上，要上官婉儿一字字念出来。武后强压心中怒火，表情僵硬地冷笑着。二张画作，真可见得傅抱石的真功夫，除了大山大水气势磅礴，温柔婉约的美人之外，对历史人物的情节和心境也有如此高超的表达。

Lot 827『澄道-近现代绘画夜场』

傅抱石(1904-1965) 湘夫人

纸本镜心 1945年作

出版：

1.《荣宝斋·八—中国画清赏雅集》P150，中国美术学院出版社，2009年。

2.《近现代绘画傅抱石》，线装书局，2013年。

备注：萧平题裱边。

56×66 cm 约3.3平尺

出版物封面

傅抱石先生的人物画，取材古典诗词，格调高古，是他在山水画以外寄情寓意的另一种表达。以《九歌》为题材，他便创作了大量的人物画作品，其中《湘夫人》是傅抱石最喜欢表达的题材。

1937年7月抗战爆发，当时郭沫若在重庆主持抗战宣传工作，傅抱石也应邀赴重庆担任三厅秘书，由此开始了他艺术的高峰—重庆金刚坡时期。傅抱石在担任三厅秘书期间，政治思想上深受郭氏影响。为回应抗战号召，1942 年郭沫若创作了历史话剧—《屈原》。次年，傅抱石作《湘夫人》，这可看作是郭氏对人物画 “成教化，助人伦”文艺创作思想的呼应，也能满足傅抱石以画寄情的思想抱负。

Lot 827局部

此幅《湘夫人》作于一九四五年，图中的湘夫人，是傅抱石理想中的女性美的标志。她含有深情，襟怀洒落，高洁典雅，超然脱俗。湘夫人立于浩渺的湖水上，衣袂飘飘，落叶飞舞，遥望远方，浓郁的思慕之情和淡淡的忧伤凝聚在明媚的脸庞上。湘夫人的造型应参照了唐代仕女画，体态优美，姿容潇洒，面目丰腴，眉目含情，既有神的飘逸之态，又有人的丰富感情。画法上，人物线描流畅劲健，落叶点厾洒脱淋漓，相互对照中，愈显精彩。整幅形体轻灵，色彩淡雅，甚得“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”之诗意。

Lot 825『澄道-近现代绘画夜场』

傅抱石(1904-1965) 夏山听瀑

纸本镜心

出版：

1.《中国画名家精品集》封面，人民美术出版社，2004年。

2.《荣宝斋》P95，2005年第2期。

备注：

1.上款命三先生为民国时金融家，收藏颇丰。

2.傅二石、萧平题裱边。

108.5×30 cm 约2.9平尺

出版物封面

傅抱石曾自己说：“画山水的在四川若没有感动，实在是辜负了四川的山水……以金刚坡为中心周围数十里我常跑的地方，确是好景说不尽。一草一木，一丘一壑，随处都是画人的粉本。烟笼雾锁，苍茫雄奇，这境界是沉缅于东南的人所没有、所不敢有的。”在这段时间里，他经常落款“东川金刚坡下”。长期以来，这批金刚坡时期的作品一直被视为傅抱石一生创作中最重要的部分。

Lot 825局部

此幅《夏山听瀑》是难得一见的落拓大幅，狭长高旷，表现唐人诗意，更多的还是蜀中山水秀美的景致，堪称画家这一时期的代表作。在画面上可以观赏到先生运用了传统皴法中最不规律、最自由、也是最洒脱的两种—“乱柴皴”和“乱麻皴”，并加倍的用水晕染。在此之外，傅抱石不断探索自然的新法，以“破笔散峰”表现山石纹理以及峰峦结构。此举拓展了中国画用笔的表现范围，在山水皴法上无疑是一个重大发展，形成了留名后世的“抱石皴”。正是这样具有强烈个人风格的艺术风貌，形成了颇为藏家看重的“金刚风韵”。

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