一个火车司机的月光宝盒

潘红亮所著《一个人的火车》收录了作者新近创作的儿童散文作品20多篇。

在这些作品中，作者怀着一颗聪慧、博爱、温和的孩提般的心，以敏锐眼光洞察周围的世界，以天马行空的想象力和诗意活泼的形象来表现对故乡、童年、土地、植物等的思考体验以及一个人的思想成长历程。作品不仅思想性、艺术性强，而且从语言到形式都给人一种清新感，率真、简约、朴素，如一潭清水，但仔细品味却又深不见底。

红花、黄鸟、绿车，一个少年腾空而起，他的身后，是一片蔚蓝的天空……这是潘红亮的第二本散文集——《一个人的火车》封面。

潘红亮是郑州铁路局洛阳机务段职工，当过钳工、电工、火车司机……在火车司机的岗位上，一干就是近20年。20年的岁月，他左手 “大车”，右手文学，如一位魔术师，生生将孤独无趣的羁旅变成了妙趣横生的漫游，并取得了一连串骄人的成绩：全国首届、第二届儿童文学金近奖得主，2012年冰心儿童文学新作奖得主，作品入选多种儿童文学年选……镁光灯下，潘红亮一如既往地沉静，他说： “不管外界对你如何评价，我总知道自己的分量，文学于我只是一种精神生活方式，就像别人旅游、跳舞一样。”

初识潘红亮，是在郑州局作协举办的一次座谈会上。他很瘦，话不多，甚至有点木讷，却有一双清澈、略带羞涩的眼睛。这样的眸子安在一个年近不惑的男人身上，真是一个奇迹。后来，随着我对潘红亮的进一步了解，我终于明白，这奇迹源于其本真素朴的童心，也源于其儿童文学创作的经历。

作为一个火车司机，潘红亮的世界很大，大到他可以开着火车驰骋中原；他的世界又很小，火车驾驶室就是他蜗居的方寸之地。陇海线上郑州至三门峡西站区间，身为货运司机的潘红亮为避让客车，走走停停，300公里的路程有时需要近20个小时，加上公寓休息时间，跑一趟车少则1天多，多则3天。

单调重复的工作、琐碎平淡的生活、颠倒的作息时间最容易让人产生倦怠和孤独感。在这种背景下，潘红亮选择了儿童文学：在孤独中思考沉淀，用一颗童心去照亮生活、温暖世界。

《一个人的火车》就是潘红亮的儿童文学作品集。

潘红亮自幼生活在农村，童年的农村生活经历是其创作取之不尽的源泉。文集中20多篇散文，独立成篇又相互关联，分如奇峰林立，合则葳蕤成摇曳生姿的大观园。这个大观园，是作者童年时栖身安居的乐园，更是成年后频频回望的精神家园。这种布局架构，显然得益于作者有意无意使用的儿童视角——借助于儿童眼光或口吻呈现具有鲜明儿童思维特征的文学叙事策略。文集中，潘红亮成功地运用了这一策略。

光怪陆离的《童年植物园》中，以狗尾草捉弄女同学、种菟丝子挽留爸爸的留守少年； 《那一片葵花》中，为保向日葵和老鼠斗智斗勇的小哥俩； 《红陀螺》里为看病来到城市的乡村少年，他们以儿童的眼光和思维去感知宇宙、自然和世界，展现原生态的生命存在和情境，纯净、天真、童趣盎然。每篇文章中，儿童视角用墨各不相同，或浓妆淡抹，一用到底，如 《童年植物园》 《红陀螺》 《黑豆爷爷》等，让读者沉浸在童年世界不能自拔；或浅尝辄止，儿童视角和成人视角互相交叉重叠，如 《那一片葵花》 《幸福的长安路》《星星在天上》等，以时间的纵深感凸显作者的生命意识和时间意识。几十年守着村庄种向日葵的弟弟、穿着病号服遥望故居的年迈父亲、像流星一样陨落的哥哥……对生命对时间的无力感和无奈感使作者对宇宙充满了悲悯的情怀。

作为一个乡土散文家，潘红亮坦言自己的创作受益于 “20世纪最后一位散文家”、乡村哲学家刘亮程，其叙事方式、语言风格、写作内容都给自己以深刻影响。的确，且不说书名 《一个人的火车》脱胎于刘亮程的名作 《一个人的村庄》，文中关于人与自然和谐相处以及其衍生的乡土文化书写、纯净清澈的诗性语言、没有丝毫功利性的写作态度，都与新疆的刘亮程遥相呼应。

作为铁路作家的潘红亮同样出色，火车元素的融入，不仅诠释了一个火车司机当下的生存境遇，还使文章具有了观照宇宙人生的形而上的高度。

潘红亮曾在一篇文章中写道： “假若生活像一列火车，只能匍匐在现实的大地，那么心的渴望则如雁阵，永远向着自由快乐温暖的国度飞翔……”

文如其人，潘红亮的笔名即是雁阵，在理想的丰满与现实的骨感间，火车司机潘红亮以自己的耐心和毅力找到了儿童文学这个月光宝盒，从而找到了一种无比自由的生活方式：既可以身处斗室，心无旁骛地开火车，又可以神游八荒，充满诗意地栖居大地。鉴于此，我们有足够的理由相信，这个素朴、本真，有着清亮眸子的硕果累累的儿童文学作家，会带给我们更多的惊喜和期待。

孟庆玲