风光摄影中的成长
在摄影师眼中，似乎总有拍不完的题材，拍不厌的风景，但对于大部分人来说，或许根本无法跟那些风光摄影师一样环游世界，跨名山，访大川，拍下令人叹为观止的大片，我们只能安静的呆在家里工作、生活，表面看起来是平静的，可心里却总压抑不了对外面世界的向往的那种激烈的躁动。
拍摄构思：西藏羊卓雍错湖的清晨，太阳刚刚升起，水汽的蒸腾在湖面上空形成非常壮观的云彩，阳光穿过云彩的缝隙照射在大地上，有一束光刚好照射在河滩的麦芒上，在构图上正好可以成为画面的兴趣点，当时天空与大地存在非常大的光比，正常情况下，即使用RAW拍摄，靠后期提亮大地的暗部区域，也会由于宽容度问题而失去很多细节。因此在拍摄的时候，我在镜头前加装一片【NiSi(耐司) Soft nano GND8（0.9）渐变灰方镜滤镜】，有效的降低天空与陆地的光比；【NiSi(耐司) HD CPL偏光镜】提高画面各元素的对比度及饱和度；再使用RAW格式拍摄，就可以为照片的后期处理留有很大的可拓展空间。高原的风非常大，用高速快门可以将云彩的美完全定格。
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现实总是残忍的，既然没办法出去，那我们只能花更多时间去留意身边的风景，经常会从网上看见某某人追拍天空多少年，记录下天空的各种面孔、各种颜色，其中既然也有不少惊世之作，于是我们也开始是不是的留意头顶的这片世界，留意那变换莫测的云彩是否能给自己留下一些惊喜。
跟很多人一样，我也喜欢留意头顶上的这片天空，因为经常要上班，所以有段把相机一直放在车里，每天总盯着天空看，希望能拍下那最美的，意想不到的天象。广州的天空已经很久难得碰见蓝天白云，因此只要有蓝天白云出现，我就会兴奋不已，就会马上跑去预先观察好的地方拍摄，曾经拍到一组火烧云，当时还特别兴奋，结果被网上的朋友奚落了一通，原因是在他们那里，火烧云几乎是天天存在。
当时因能拍到这些美丽的云彩而兴奋，可现再回头看看，发现广州的天空，有时也是真的好美，但地面却是黑压压、灰突突的一片，在高楼林立的城市里，在没有非常独特的造型剪影下，这些片子应该是非常令人失望的。
为了避免太多的灰和黑影响整张画面构图，我们只能尽量缩减地面在图片中的存在。
也曾多次在风雨交加的夜里去追逐闪电，幸运的是，这些片子既然每次都能被做为当年最恶劣天气而刊登在不同的报纸及新闻网站上，曾经也为之沾沾自喜。
运气好的时候，当我捕抓到闪电的那一瞬间，参照物也能刚好曝光准确；但很多时候，参照物是严重过曝，当然这做为新闻照片的话，没有人会去理会，当它是绝对不能做为一张摄影作品来欣赏。
水，从来都是摄影师眼里的宠儿，人们在表达对某件事物的赞美时，也总喜欢用带与水有关的词语来形容，比如：水汪汪、水灵灵、水的柔情、水的坚韧、滋润......等等，可见人们是多么的喜欢它。因此摄影师也总在想方设法用各种方式来演绎它。慢门拍摄，可以将流水雾化，可以将水表现为轻柔若丝又虚无缥缈的梦幻感觉，这是大多数人常用的方法，我也喜欢这种表现手法。恰好遇见阴雨天，将ISO尽量设低，把光圈开到最小，还能有1、2秒的快门速度来拍摄。要是遇见大晴天，再美的流水也只能作罢。
而往往又会遇见这种情形，由于天空与地面存在过大的光比，我们在拍好地面的景物时，天空部分又由于过曝而变得惨白一片，在画面构图上成为留着无味，弃之可惜的鸡肋。
国家实施长假政策后，我们都了很多出游的机会，可悲的是，这个时候全国各地的景区都挤满了人，人们在这种地方几乎寸步难行，心情也会因此而变得非常烦躁、不安。但对我而言，任何时候我都要想出更好的拍摄方式来演绎，尽量降低那种烦躁感，将画面表现更美，更富观赏性。当时我的摄影构思是用慢门，将人流虚化，形成一条条流淌的丝带，在四周静止的景物的陪衬下，起到动静结合的效果，人们看到的就不会是那一张张烦躁的脸，也柔化了人们的内心。
构思是美好的，可现实是残酷的。正常情况下，十分之一秒的快门速度，正常行走的路人就可以完全被虚化，但是在这种人挤人的环境下，快门已经完全放到最低了，行人依然无法被完全虚化，整张相片就给人一种不文不类的感觉，无任何欣赏价值。
【NiSi（耐司） AR ND64（1.8）方形减光滤镜，可减光10档】
【NiSi（耐司） Soft nano GND8（0.9） 渐变灰镜】
【NiSi（耐司） Soft nano GND8（0.9） 渐变灰镜】用【NiSi（耐司）方形支架系统】安装固定在镜头前。
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人总是在不断的失败中积累，在不断的尝试中进步，在摸索中前进。慢慢的，我们会发现之所以我们拍的照片永远不如别人的精致，哪怕是站在同一个地点，面相同一个角度，原来在拍摄时我们少了一片滤镜。而在风光摄影中最常用的滤镜就是：中灰渐变镜、减光镜、偏光镜。
偏光镜能起到提高画面对比度及饱和度的作用，同时有能滤除物体表面的杂光，因此很多风光摄影师喜欢把它当成挂机滤镜来使用。
镜头前加上滤镜【NiSi（耐司） Soft nano GND8（0.9）渐变灰镜】，有效的降低了天空与地面的光比，地面再也不会是灰蒙蒙、黑乎乎了，景物完全显现出来了，我们可以大胆的，放心的把精力放在画面的构图上。
拍摄这张照片的时候，天空是灰蒙蒙的，没有什么特别的云彩，画面右下角的红色花朵完全处于阴影中，珠江水没有任何光影，当时又值正午时分，完全不具备正常拍摄的条件。遇见这种情况，或许很多人会转身就走。
摄影构思：镜头前加【NiSi（耐司） Soft nano GND8（0.9）渐变灰镜】缩小天空与地面的光比，处于阴影中的红色花朵可以显现出来了，同时又能让天空的流云在画面中留下影像，避免惨白一片。镜头前加【NiSi（耐司） AR ND64（1.8）方形减光滤镜，可减光10档】，丝化了空中的流云，珠江水也变得柔化似雾。相片也变得生动起来了。
大白天的，想要把流水拍出丝化、雾化的感觉，正常情况下是完全不可能的，或许前方还有很美美景等着，我们总不能呆在这里一直到天黑吧。镜头前加【NiSi（耐司） AR ND64（1.8）方形减光滤镜，可减光10档】，于是流水丝化、雾化的感觉出来了。
香港广东大道海港城南门前，大白天一个人影都没有，人都跑哪里去了？其实这是利用慢门拍摄给人们留下的假象。正午十分实现慢门拍摄的方法就是在镜头前加【NiSi（耐司） AR ND64（1.8）方形减光滤镜，可减光10档】，持续曝光25s，路上的行人自然就消失无踪了。
人们喜欢拍摄夜景，因为绚丽的夜景或让人陶醉，或让人迷离，站在三亚“鹿回头“景区的山顶上俯瞰三亚湾，那是一种享受，城市里的辉煌，与海面上渔船上的星星点点，形成了三亚那最美的夜色。
肉眼可见，海面的亮度与陆地亮度存在非常大的差距，在保证海面渔船曝光时，城市的灯光完全过曝，失去了层次。
在保证城市灯光的曝光时，海面上的渔船完全陷入黑暗当中。
两种曝光模式都存在缺陷，让人顾此失彼。
镜头前加【NiSi（耐司） Soft nano GND8（0.9）渐变灰镜】，降低了陆地与海面的光比，城市的灯光及层次出来了，海面上的渔船出来了，现在整张照片是否具备了观赏性？
