《疯狂的麦克斯4》：杀出一片绿洲

除了“牛逼”，还能用哪个简要的词来形容乔治·米勒的这部电影呢？

凌厉的剪辑、紧绷的氛围、酣畅的节奏、带感的音乐，加上超有质感的画面以及主线分明的叙事，让整个观影如同坐上了塞隆驾驶的那辆急速前进的卡车，一路快意，全程嗨爽，没有尿点。

但比这些电影手法更为叫人叹服之处在于：它构建了一个残酷而又不失真实的末日世界，输出了某种富含新意的世界观。

黄沙漫天飞舞，尘土四处飘扬，水比石油稀缺，人比草还低贱，看似制度崩塌实则阶级森严，曾经的绿洲成了比飞过的乌鸦还黑的沼泽，仅存的绿意成了山顶高处的私家植被。资源匮乏下的你争我夺，让这个末日世界变得充满窒息感的残酷。变态一般的人格塑造了一批批残暴之徒，以霸占资源为基，以碾压自由为实，以杀戮生命为乐，那些龇牙咧嘴的放声大笑，如同一把把冰冷的匕首闪现出寒光，令人后背发凉。那些以喷涂油彩作为“赴死效忠”的仪式，仿佛闪现着纳粹的魅影，叫人心生不安。

这样一个充斥着残暴的世界尽管纯属虚构，却又不失真实。影片对人性以及世界真实本质的挖掘体现虽然显得有些疯狂夸张，但却并没有飘扬于尘埃之上，反而在一定程度上接了地气：真实的世界里，可不就是充斥着“掠夺”或“抢占”？对资源的你争我夺让这个世界复杂而残酷，或许有的表现得斯文一点，有的表现得粗暴一点，君不见，中东土壤下“流动的金钱”引发了多少或明或暗的争端？

然而，暴力虽然残酷，但在这部电影里却成了最嗨的看点。我不是要推崇暴力，只是说，影片在展现暴力方面，不仅调度到位，还不乏创新，为影片制造了许多印象深刻的嗨点。譬如整个故事线中，上演的“沙漠追杀”戏码，一辆卡车与诸多稀奇古怪的车辆的对决，高潮戏桥段中那些跳来跳去的追兵，那些左右冲撞的汽车，那些尘土飞扬中你来我往的打斗，无论从镜头设计还是整个场面调度，都可以说令人赞叹。你只要看过那些快速的镜头，你便会发出这样的感叹：这特么是怎么拍的？巧妙的是，影片的一些细节设计所展现出来的创新手法，让影片有了更多的趣味：疾驰前进的车辆前端绑一个“血包”以便边战斗边充血，激烈对抗的车队中竟专门设了一个弹着吉他摇头晃脑不畏生死的“摇滚达人”，你看着嗨爽的同时，难免忍俊不禁。

但乔治·米勒终归还是像他平素里那样的朴实无华，即便用超凡的想象力构建了那样一个灰蒙无望的末日世界，却还是用人的力量将人性中好的一面占据了上风。塞隆和哈迪用以牙还牙以暴制暴的方式放大了那样一个黯淡世界里人性美的光芒。他们以微弱的势头对抗残暴的统治，尽管过程艰难甚至危险，却仍然义无反顾地争取到了翻盘的机会。在女性都显得稀缺的世界里，愣是用两个男人和几个女人的力量掀掉残暴，换来如水倾泻的胜利。你当然可以说那只是生存意志的胜利，但其中人性内核的驱动则必然不可忽视。

而影片中的绿洲实则是一个隐喻：塞隆千方百计不畏艰难与风险地逃离，与其说是为了摆脱蛮横，不如说是为了追逐美好，而在她的记忆里，而是那片绿洲便成了那种美好生活的象征。他们一路冲杀，无非就是为了获得更大的自由与更为人性的生活，象征着这片美好的绿洲是他们的目的地，似乎只要到达那里，生活便可以变得美好。然而，当他们杀出一条血路找到当初家乡的那些族人时，却被告知路过的那摊黑沉的沼泽地就是当初的绿洲。这让塞隆为主的那一干人顿时失望不已，就像失去了原本为之追逐的目标一样。但她们并没有就此放弃，而是将这种对绿洲的向往之情寄托于远方，企图冲出沙漠寻找到更广阔的绿洲。直到麦克斯建议他们原路返回，杀将回去，她们才意识到，原来最近的绿洲就在“虎穴”之中。于是，电影的大高潮随之而来，他们原路杀回，用勇敢与无畏冲破阻碍，回到那个既有水源又有绿植的曾经一度想远离的地方——最终杀出一片绿洲。

汤姆·哈迪塑造了一个岿然健硕的英雄式“疯狂”麦克斯，却同时也演绎了一个实现了自我救赎的“男人”麦克斯。他在倒下那一刻浮现出的种种记忆幻象，是内心无法释怀的隐痛，通过对抗与拯救，他获得了救赎，某种意义上，他拯救了他人，也拯救了自己。

查理兹·塞隆则为这个夏天带来了一股彪悍而帅酷的女英雄之风，当她那双闪着光芒的明亮眼神透过镜头直视你的时候，你不会不被吸引。而比这种外型魅力更迷人的，则是她在影片中透过角色散发出的带着智慧、勇敢与爱的力量。在这个逐渐被羸弱气质的女性形象和娘炮气质的男性形象充斥的银幕的当下，她和哈迪注入了一剂强劲之液，如同喷火的发动机一般展现了结实的力量。

如果说，《疯狂的麦克斯:狂暴之路》是六月里最叫人呼爽的电影，那汤姆·哈迪将是这个夏天最彪悍的银幕英雄，查理兹·塞隆则是这个夏天难忘的惊喜。

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