英雄不问出处：剥削一切IP的剩余价值
《煎饼侠》票房接连两天破亿，而在今年的北京电影节上，大鹏的《煎饼侠》也一举摘下“年度最具网络热度IP”，终于实现了网剧市场与电影市场的成功嫁接。虽说“煎饼侠”也有“侠”的title，但其实跟好莱坞式的超级英雄没有什么关系，讲述的其实是喜剧之王式的草根故事。《煎饼侠》衍生自大鹏自己的网剧《屌丝男士》。《屌丝男士》不仅是个大IP，自身也具备一定的品牌效应，某种意义上说具备规避风险的能力。
观众都可以买票到电影院看综艺节目，所以去看网剧又有何不可？只要它是热门IP，就有吸金的潜能。IP是“Intellectual Property”的缩写，通俗点讲就是 “知识产权”。它可以是一个故事，也可以是某一个形象，也就是说它可以是漫画、小说、电影、玩具、手游等任何一种媒介形态。举例来说，家喻户晓的《西游记》就是典型的IP发光体，《西游记之大闹天宫 》渣到爆还是很有上座率，而前阵子的《大圣归来》也让这个大IP又火了一把。
哄抢IP在中国电影市场可能还算个新鲜事物，但IP转化成电影生产早已有之，最典型的就是名著改编电影，早在100年前就有投资人们做着这门生意。最初那些满怀热情的法国人可能只是单纯地觉得名著改编可以提升电影的艺术水准，好莱坞的大佬们则深谙“名著生钱”的法则，《永别了，武器》、《茶花女》和《呼啸山庄》等等在上世纪30、40年代时就被搬上了大银幕。
1932年，好莱坞将海明威的反战小说《永别了武器》
搬上银幕引起不小的风波
一般来说，好莱坞是剥削一切IP剩余价值的典型代表，觉得单枪匹马不过瘾，就一股脑全上阵，仅仅有钢铁侠是不够的，所以才有了《钢铁侠》片尾彩蛋中，神盾局长尼克?弗瑞邀请钢铁侠出演《复仇者联盟》的梗。超级英雄作为IP由来已久，可也是在近些年才成为印钞机。你可能难以想象上世纪40年代的美国，《美国队长》就已经被影像化了，最初这么干的是好莱坞的共和公司。
派拉蒙、米高梅、20世纪福克斯这些好莱坞巨鳄我们都听说过，共和又是什么货？共和（Republic）是一家专门生产西部片、恐怖片等B级制作的电影公司，据说这类公司拍西部片时一匹马都要换好几个人骑。因此，最初的《美国队长》并非动辄上亿美元的大制作，它们都站稳在B级片的阵营，可谓生不逢时。时过境迁，敢问现在有哪家不入流的B级片公司能买下美国队长、钢铁侠这样的IP。
1948年《美国队长》曾以《无敌大探长》为名在大上海公映过！
有人曾提出过大制片厂时代的好莱坞电影工业像一台“真空吸尘器”，它伸出八爪鱼般的触角，积极吸取各种不同种类的原创故事，包括戏剧、短篇故事、小说、早期电影、连环画等等，这些内容源被制片厂循环利用。
其实，甭说历史较为悠久的好莱坞了，我们的邻国日本在这方面也颇有经验。最早一部哥斯拉电影诞生于1954年，其后衍生电影不计其数，去年好莱坞凭借《哥斯拉》完成又一轮的圈钱都是有目共睹的，整整60年过去了，哥斯拉的受欢迎度仍触目惊心。
其实在日本，除了像大家都熟知的像《海贼王》、《哆啦A梦》等热门电视动画推出剧场版电影名列年度电影票房前列，日本电影界对畅销书、热门电视剧的改编也比比皆是，东野圭吾的推理小说就是大IP，还有前阵子大家都在讨论的日剧《深夜食堂》，在年初的时候也推出了电影版，导演松冈锭司也曾执导过电影版《东京塔》。所以像《咱们结婚吧》、《何以笙箫默》这样的热播剧被搬上大银幕虽说有点投机，但也不是中国电影特有的现象，当然也不是近两年才出现的，2011年张一白的《将爱情进行到底》就炒过一次剩饭。
《深夜食堂》电影海报
某些忧国忧民的影迷或是那些号称颇有研究的圈内人可能会觉得，像利用《同桌的你》、《老男孩》这样的音乐IP改编成电影，或是更贪婪些直接把电视剧搬上银幕会损坏电影产业的创新机制，长此以往中国电影就不可能再认真地讲故事了。其实，我个人则倾向于认为，恰恰是因为缺少好故事好剧本，才会急于把网剧、歌曲、漫画炮制成电影。而且我觉得，像哄抢IP这种事完全不用大惊小怪，全球各地的电影工业其实早就遥遥领先了，我们如今加入这场IP狂欢，只是不想让自己落后得更离谱。
当然，我们无需过激地去反对什么或是无脑地去迎合什么，毕竟英雄不问出处！
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