上班族的墓志铭：生存以上，生活以下

周杰伦拍《天台爱情》的时候说：“中国在音乐电影这一块几乎是缺失的，也许现在有人觉得这是个笑话，不如我们十年以后再聊。”

没想到下一个迎难而上的导演是杜琪峰。作为一个经常被单独提出来做研究的类型片导演，放下自己专长的领域，转而大胆尝试受众并不广泛的音乐电影，你说酷不酷。

很多次想起2005年在大银幕看《如果爱》的感觉。很多人不太接受歌舞电影的跳脱和神经质，其实艺术是相通的，如果你习惯了话剧和舞台剧的表现方式，你会知道张艾嘉想要讲什么。

张艾嘉依然传奇。电影圈从不缺少演技超群的女演员，也不缺少风格独特的女导演，更不缺少佳作连连的女编剧，但三者兼顾的女人并不多。能让罗大佑为她写下《光阴的故事》，当然不简单。

陈奕迅是不是一个电影咖？在他还不是歌王的时候，电影《十二夜》《破事儿》里，有过短促的几瞥。繁华香港里的都市小青年，在他的言谈眉宇间，表现得也还算立体。这次的亮相有种愣头青终于出头的感觉，片尾一首《何必呢》可以当作小彩蛋。“拥抱呢，回报呢，我冒险投资的爱呢？何曾想到谋杀我的叫生存法则。”

这不是汤唯第一次让人失望，影片后半段的诠释甚至显得有点笨拙。从选片到演绎，女神的眼光似乎一直飘忽不定。《色戒》过去太久了，难道她要一直活在《晚秋》里？

近年来，话剧和电影的结合越来越多。从《活着》到《青蛇》，从《红白玫瑰》到《一个陌生女人的来信》。一个故事，两种形式。给观众多一点选择，也为审美留下更多空间。

究竟是电影成就音乐，还是原声助长电影？银河映像的作品一向以贴切动人的ost为人称道，这一次更将音乐上升为主体。《后会无期》的《平凡之路》和《女儿情》，开创了音乐大于电影的先河。《如果爱》的《外面》和《十字街头》，至今让人难忘。本次林夕，罗大佑，陈辉阳联手，加之陈奕迅回归大银幕的动情演绎，还不够华丽吗？