没有抵达“真实”彼岸的写实影像
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《不能没有你》的特别之处在于它是一部黑白片。导演戴立忍说他选择黑白影像作为《不能没有你》的视觉风格是为了让观众把注意力集中到故事情节本身，而这个故事本身取材于台北一个怀抱女儿上天桥准备自杀的父亲的社会短新闻。但是对于观众来说，电影中的情感力量的最大源泉并不完全取决于是什么样的题材，而更在于展现题材的影像风格。戴立忍在影像风格上选择显示出了他的导演才华，也成就了《不能没有你》的口碑，但同时，他对于题材的过于介入并没有让黑白影像发挥持之有效的间离效果，让《不能没有你》没有成为一部真正伟大的影片。
《不能没有你》就其在题材选择上是一部现实主义电影。它的黑白影像风格避免主人公武雄和女儿蓬头垢面，衣衫褴褛，居住条件脏乱差，赚钱危险不易等等生活不堪面目赤裸裸的呈现在观众面前，煽动观众的怜悯之心而失去对电影本身的欣赏和思考。影片讲述了一个码头非法民工武雄带着跟已离开的前女友生下的女儿生活艰难，因为女儿要上学但办不了户口而四处求助，但各部门相互推诿，求助无门只好抱着女儿跳天桥最后被抓跟女儿分开的故事。
影片采用了倒叙的手法，首先把镜头对向了在电视机前看跳桥社会新闻的民工们，他们谈笑风生，打赌说趣，武雄的故事就是如此出现在人们的眼中，而看电影的每一个观众也不过是这人们中的一员。武雄的扮演者陈文彬也是电影的编剧之一，他的表演是电影的一大亮点，脏乱颓唐的样子，麻木茫然的眼神，完全没有刻意在表达什么。
他的反抗也似乎处于一种无意识的状态：拿着反抗的牌子指向朝他按喇叭的汽车，对着户政事务所的工作人员嚷嚷要验DNA到最后抱着女儿在天桥上用嘶哑的声音喊着“社会不公平”，武雄的反抗之路犹如一笔为女儿上户口而奔波的流水账，与此相关的议员、官员、专员、记者们也一展他们的面貌。他抱着女儿要跳桥不是因为遭遇到特别残酷的对待而激烈的愤慨，只是走投无路的困惑。这种困惑也是导演想要带给观众的困惑。黑白片的写实风格消解素材本身的悲惨和控诉，导演用冷漠的镜头展现这一切，但这种冷漠中，你很难说不是包裹了和抑制了更大的痛苦——生活本身的痛苦而不是影片题材让人感到痛苦。要知道，生活的痛苦是暧昧不明的，武雄并不是那特别的一个。
在影片人物情感上，导演也力求做到克制，但并不如他在叙事上处理的那么完美。非常出彩的是武雄和女儿出场的戏，两周前，武雄做着折腾自己娱乐他人装神弄鬼的临工活，女儿在一旁看着自己的父亲，专注认真，生活的艰辛让这个小女孩过于早熟，乖巧文静。等到女儿去捡雇主撒的糖，父亲在一旁疲惫不堪，又望向女儿的身影。
两父女之间的关系就在这一前一后的眼神里，而这个眼神，导演基本没做特写和停留，镜头便转向其他。随后，父亲跟起早洗衣的女儿一起踩衣服并说着“你这样洗不干净啦”，女儿看守着在海底工作的父亲，两人一起吃捕捉到的螃蟹还有大量父亲骑摩托车载着女儿的长镜头，这些勾画出观众心中父女俩相依为命的印象，而女儿被父亲逗乐的笑容特写和在父亲说跟妈妈住的时候生气捶打父亲的画面也可以看到女儿对父亲的依赖。这一切都小心翼翼地展现着，情感的偏重从父亲带着女儿第一次去台北以为事情得到解决回家路途开始，欢快的音乐，温馨吃芒果的画面，不禁让观众沉溺于父女亲情中。
很多导演都难以回避影像风格和干预伦理之间的调和，很明显，戴立忍导演偏向了后者，在展示亲情的温馨美好时不自觉投入了更多，而这部电影虽然在叙事上的冷漠以免观众们过度阐释，但最后却成了感人肺腑的亲情故事。
好在，电影的结局遏制住了这种情感冲动，没有一路滑向观众们的泪腺中。武雄依然迷茫的眼神抬头望向岸那边，镜头呈现的是女孩穿着白袜子黑皮鞋的下半身，武雄紧蹙眉头，迟缓的往前走，船也缓缓驶向岸边。最后，镜头藏在女儿身后，看小小的人越变越大，越走越近，直到停下来，父女对视，影片结束。两人的表情模糊不清，观众也许收回了情感发泄。
电影开始于一百多年前火车进站的那个瞬间，人们欣喜地发现电影可以如此奇妙的再现生活，但电影一百多年来受到人们青睐并跻身于艺术殿堂，并不仅仅在于它是对生活的再现，它还让我们看到这个世界的本来面目，发现这个世界的视觉质感，了解人类在其中的处境等。
不可否认，戴立忍在《不能没有你》这部影片上在这方面所做的努力，让《不能没有你》没有局限在题材之内，而尽可能我们展示一个超越生活现实的真实世界，但尽管它在叙事技巧和视觉层面上有着出色的表现，但也没有摆脱那些刻意营造的氛围和过分讲究的情感，使影片呈现出了一种“文艺片”腔调，而这种矫揉造作之嫌又让它离所追求的真实远了一步。
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