民艺竹编，回归之路的核心 政府补贴VS 经济刺激

文 黔源竹韵

作为一个有温度的民间传统手工艺，在传承几千年后的今天收到外界各方面的因素影响，处于失传的窘境，竹编，是一项技术的传承，更是一种文化的延续。

政府补贴

近几年相关方面的注重，于是，成批次的 非遗传承人 在各地得到确立，国家级，省级，州级（市级）、县级 多个等级。文化部的出发点是好的，但是想要以此来挽回整个行业的颓势，却是很有难度甚至是不可能实现的，原因如下：

1、非遗项目会授权给地方部门分管，但是分管的部门绝大多数都是行外人士，关注政绩比关注工艺传承更加卖力，国家单位每几年都需要人事调动，好不容易遇到个别上心的领导，但是在调度之后新来的很难做到一如既往的坚持，人为因素太重，于整个民间工艺无益。

2、非遗传承人审核有疏漏，在之前的一次竹编设备的探访中，就发现了一个挂羊头卖狗肉的“非遗传承人”，刚接触时吹嘘自己多么多么牛叉，有过多少多少作品，当真正到其厂里时，完全就是一个 手工艺品中转加工站，没有一件完整的物件是他做的。

3、民间艺术，多为年迈者事，大多都是最基层的村民，以手工作业为主要的家庭收入来源，没有过多的精力和经济去创新产品。

4、作为传统工艺的传承和发展，目前还没有一套通俗易懂的教学讲解理论，短期内是不能大批量的教学。

5、同行是冤家，手艺人都有着比较深的门户之见，技术都相互有所保留，而非遗传承人，只是当地整个行业中手工技术过硬，（在某一领域，或者某一环节达到一定的高度），但并不一定有领导影响力，所以靠微薄单一的少数人补助，于整个手工艺行业帮助微乎其微。

经济刺激

这是一个经济的时代，唯有经济刺激才能影响行业的走向，（毕竟荣誉不能填饱肚子，和换取一定的物质），在经济的刺激下，才能在关键上影响艺人们的创作积极性，才有可能去创新和改善行业产品的质量。竹编手工艺品，有纯手工制作，单人完成的具有温度的艺术孤品；也有流水线多人加工而成的批次产品。前者更具艺术价值，后者就显得有些呆板和模式化，缺少艺术的灵动。

1、经济带动，才能把控产品质量，产品研发创新，攻克技术桎梏。

2、经济调控，才能使产品更加的切合实际需求，最大限度的转换成钱。

3、经济检验 不会制作出一些没有市场的所谓高大上的艺术品，通过市场的检验，最大限度的让产品接地气，符民意。

4、只有行业“钱”景客观，才能吸引更多的人加入到这一行业中来，一个不乏人力，没有年龄断层的行业，才有可能迎来行业的春天，名誉和面包，多数人，都会选择最实在的面包，不是太现实，而是只有面包才能填饱肚子，不忍饥挨饿，毕竟，手工艺行业是靠劳动获得回报的传统行业。