李白唯一传世的书法真迹：《上阳台帖》

《上阳台帖》为李白书自咏四言草诗，也是其唯一传世的书法真迹。

李白和杜甫、高适于天宝三年（公元744年）三月，结伴登王屋山，同年三月十八日李白在阳台宫写下此帖。

李白草书《上阳台帖》 藏于北京故宫博物院

此帖纸本，纵28.5厘米，横38.1厘米。草书5行，共25字，全文为：“山高水長，物象千萬，非有老筆，清壯可窮。十八日，上陽臺書，太白。”这是李白唯一传世的草书真迹，加上后人的题跋，长约3米。

正文右上宋徽宗赵佶瘦金书题签：“唐李太白上陽臺”七字。

帖后有宋徽宗赵佶一跋，跋文为：“太白尝作行书，乘兴踏月，西入酒家，可觉人物两望，身在世外，一帖，字画飘逸，豪气雄健，乃知白不特以诗鸣也。”

赵佶提到的这件李白行书帖，我们已无缘亲见。但赵佶自身书画造诣极深，他如此推崇李白的行书，可见李白的书法水平确实颇高，飘逸雄健，不流凡俗。

引首清高宗弘历楷书题“青莲逸翰”四字

乾隆皇帝题写的跋文：

乾隆皇帝的观款印：

此外，从元代张晏的题跋中，也可略窥李白的书风：“谪仙书传世绝少，尝云：欧、虞、褚、陆真书奴耳。自以流出于胸中，非若他人积习可到。观其飘飘然有凌云之态，高出尘寰得物外之妙。尝遍观晋唐法帖，而忽展此书，不觉令人清爽。当时沉香亭待醉，高力士脱鞋，宜矣。”。”

从张晏的题跋中，很容易看出，此帖的书风与影响广泛的初唐三大书法家欧阳询、虞世南、褚遂良之风格不同。与其人个性奔放豪迈相一致，李白的书法同样不拘法度，超逸神妙。

元代书法家欧阳玄在观赏了诗仙李白的此帖后，题诗云：“唐家公子锦袍仙，文采风流六百年，可见屋梁明月色，空余翰墨化云烟。”

后纸还有杜本、王馀庆、危素、驺鲁题跋。卷前后及隔水上钤有宋赵孟坚“子固”、“彜齋”、贾似道“秋壑圖書”，元“張晏私印”、“歐陽玄印”以及明项元汴，清梁清标、安岐、清内府，近代张伯驹等鉴藏印。

这是李白传世的唯一书迹。其落笔天纵，收笔处一放开锋，宋黄庭坚评李白的诗与书云：“及观其稿书，大类其诗，弥使人远想慨然。白在开元、至德间，不以能书传，今其行、草殊不减古人。”(《山谷题跋》)

此帖曾入宣和内府，后归贾似道，元代经张晏处，明藏项元汴天籁阁。清代先为安岐所得，再入内府，清末流出宫外。民国时入张伯驹手，建国后献给中央国务院。1958年此帖转交故宫博物院收藏。

据有关资料透露，《上阳台帖》如何从张伯驹手中进入故宫收藏，还有一则佳话。新中国成立后，张伯驹怀着对毛泽东的崇敬，将《上阳台帖》赠给毛主席。毛泽东喜好书法，收到此帖后十分珍爱，反复欣赏把玩。1958年，毛泽东自己立下规矩，党和国家领导人所收礼品一律缴公，这件《上阳台帖》即被送到北京故宫博物院珍藏。

清安岐《墨缘汇观》、内府《石渠宝笈·初篇》等书有著录。

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