既然成为伟大摄影家的几率比成为总统还小
靳宏伟的摄影收藏被中国公众认知，是从《原作100：美国收藏家靳宏伟藏20世纪西方摄影大师作品展》开始。毕竟收藏摄影作品的藏家很少，而收藏西方重量级摄影家作品的中国人，少之又少。
靳宏伟从收藏西方摄影作品转到收藏中国当代摄影作品，是因为“无知”，他发现自己对中国当代摄影真的全然不懂。花了三年时间，靳宏伟熟知了中国当代摄影家的名单，也分出财力给中国当代摄影作品。至今，他已经收藏中国当代摄影作品三百多件，作者包括1990年代以来的五十多位重要艺术家，超过总收藏量的七分之一。
2015年10月16日至11月29日，《从图片到照片——来自靳宏伟的中国当代摄影收藏》在北京草场地的CIPA画廊举行。CIPA画廊即由靳宏伟本人创办，他选择了自己藏品中49位艺术家的150幅作品参展。靳宏伟在国内举办的收藏展中，展品首次全部由中国摄影家的作品组成。
同时，这次展览也是第二届北京国际摄影双年展的组成部分。
2005北方第四号 （海波/图）
北方一个骑自行的人 （海波/图）
城市迷彩14号二锅头酒厂水塔 （刘勃麟/图）
靳宏伟的摄影收藏，开始于2006年。由摄影者到摄影收藏者的转换，是个漫长而艰难的过程。
1989年，靳宏伟赴美留学，到马里兰艺术学院摄影系攻读硕士。去国之前，他做过摄影记者，上过对越自卫反击战的前线，后来在《上海画报》担任编辑。不过，他对西方摄影师的了解仅限安塞尔·亚当斯与卡蒂埃-布列松等少数名家，欣赏的中国摄影师，也主要从事纪实摄影。
同学们对中国的摄影充满好奇，经常问靳宏伟：“中国有当代摄影吗？”
“当然有。”靳宏伟回答得毫不犹豫，很大程度上是为了不在外国丢面子。冷静下来，他却发觉中国可能真没有所谓“当代摄影”。
毕业后，靳宏伟留在美国做自由摄影师。作为第一个在美国取得摄影艺术硕士的中国大陆学生，他发觉这份工作根本没法养活自己。摄影之余，靳宏伟做幼儿园的司机，卖冰淇淋，也去饭馆打工，“最最底层的事都做过”。几乎同时，中国的当代艺术领域中出现了观念摄影的热潮，气势远超纪实摄影。
间或有照片卖出去，收到几百美元，靳宏伟就买胶卷，出去拍照，最终“因为活不下去，开始做生意”。生意开始于1998年，到2005年“有了闲钱”，靳宏伟转年就开始摄影收藏。
靳宏伟喜欢说：“成为伟大摄影家的几率比成为总统还小。”他认为，认真选来，20世纪的摄影家里，值得收藏的不超过50位，是为“金矿”。标准降低的话，添上“银矿”和“铜矿”也不过两三百人。
靳宏伟在中国的摄影展始于2009年秋天，中国摄影师付羽造访了靳宏伟在亚特兰大的住处，看到了很多大师之作，包括靳宏伟最早时收藏的美国大师哈里·卡拉汉原作。回国后，他兴奋地跟朋友蔡萌谈起那些照片，形容它们“仿佛教科书一般，张张靠谱”。当时，蔡萌的反应是：“靳先生是谁？”
了解了靳宏伟收藏的作品，蔡萌动了心思，想联系他在国内办展。他先跟中央美术学院美术馆馆长王璜生汇报情况，后来通过中间人联系上靳宏伟。接下来，用靳宏伟的话说，“一拍即合”。
城市迷彩91号长城 （刘勃麟/图）
Follow Me （王庆松/图）
old and new soldiers （王庆松/图）
谈起条件，靳宏伟回应“没有什么条件”，装好框，运去中国，以及高额的保险费用，都由他负责，同时还免掉了借展费。因为原作值钱，借展费可能相当可观。欧美的美术馆向靳宏伟借展，倘借100幅，至少15万美元，一般的25万美元以上。如果作品特别值钱，费用甚至能达到50万美元（注：以近期汇率计算，分别大约折合人民币97.1万元、161.9万元和323.7万元）。
2011年9月，从中央美术学院美术馆开始，《原作100》的116幅照片在中国大陆八座城市巡展，大获成功，《中国摄影报》的报道形容，“400张展览请柬早在开幕前就被求取一空；在豆瓣网，2000多名网友相约结伴前往美术馆观看展览”。
他们的再一次合作，是2013年10月下旬开始的第一届北京摄影双年展。双年展是第一届北京国际摄影周的重要组成部分，但持续时间更久。靳宏伟的收藏展主题是“从卡拉汉到杰夫·昆斯”，选中的哈里·卡拉汉、辛迪·舍曼和杰夫·昆斯等七位摄影家，都是他心目中的“里程碑式”人物。
2014年5月，靳宏伟举办了《挑战传统》展览。108幅作品中，包括20位中国当代摄影家的28幅作品，他的收藏展里首次出现中国作品。 在前言中，他写到了自己的愿望：“将中国当代摄影家作品积累到一定的程度时，我希望能将他们的作品全面的展示给西方。”
1999友谊 （海波/图）
泡沫2 （张洹/图）
