树懒，够我笑一年！玉子，够我玩一年！

本文为电影天堂原创，作者：兔斯基，转载请联系授权

三月份的人真的都很奇怪耶，放着男朋友女朋友不泡，偏偏去爱一只反应那么·····慢·····的····树·····懒·····

那些年我们爱的男神，终于成功收了第一只动物。

使得这个壮大队伍的生物物种在2016年产生了质的飞越。

也许是这个时代一切都太快了，连喝鸡汤都讲究速度，这样一天才能大补好几碗。

所以迟缓的树懒才能轻易get到全世界的笑点，深得民心。

电影也太快了，恨不得在两小时之内完美展现宇宙洪荒的更迭和炸裂才叫圆满。

那么，偶尔来一部“减速片”，说不定会收获和树懒一样的意外之喜。

《不求上进的玉子》，2013年电影旬报十佳影片。

虽然名字和《被嫌弃的松子》有异曲同工之妙，但是，真的差的很远。

导演是参与执导《深夜食堂》，大名鼎鼎的山下敦弘。

如今，看似已经熟稔日本商业文艺片拍摄模式的山下，其实刚出道时偏偏剑走偏锋。

大学毕业作品《赖皮生活》让他一举成名，处女作就能在鹿特丹国际电影节上映的导演算牛逼了。

随后的《疯子方舟》和《赖皮之宿》，连同处女作《赖皮生活》共同构成了山下敦弘的“赖皮三部曲”。

三部曲的主人公保持高度一致，都是百无聊赖的年轻人。

很少有电影聚焦于颓废的年轻人群体，但其实，因为迷茫而的确正在虚度光阴的年轻人并不在少数。

所以，山下敦弘的“赖皮风格”也意外的让他收获了很多观众的共鸣。

在小清新泛滥的日本影坛独树一帜，刚出道的山下，在日本可谓最前卫、最偏颇。

随着他从大阪迁居到东京，山下的创作风格开始突变，他不再拘泥于“赖皮”这个边缘群体。

之后的《苦役列车》从主人公难以摆脱父亲是性罪犯影响开始讲起。

电影始于屌丝的人生看似“杯具”，但其实轻松搞笑。

喜剧风格和绝望人生高度的反差之中不难看出导演这些年对影片的把控已经游刃有余。

关于现在的山下已经丢失了曾经的“赖皮风格”，他自己则认为并不是一件憾事。

虽然我在大阪觉得更自在，但是那里几乎没有专业的电影制片人，对于独立电影而言，大阪还算不错，但假如你想走得更远，就只能去东京。

在大阪拍片时，常让我感觉是在玩票，幕前幕后的人大都是我的朋友，管我叫“阿敦”，而到了东京以后，有了专业团队，我成了“导演”。

对啊，环境影响人最大的地方不在于潜移默化，而在于格局。

现在的山下，早年作品中那种反主流的叛逆精神已经逐渐隐匿。

但2013年的一部《不求上进的玉子》，单从电影名字上就不难看出，这部电影饱涵了山下蛰伏已久的“赖皮情怀”。

那个习惯用极简主义的镜头语言、习惯用日常琐事来表达冷幽默的山下，又回来了。

《不求上进的玉子》，一个大写的家里蹲的日常。

玉子，23岁，大学毕业待业在家。

那段迷茫到慌张、慌张后又不知道该从哪里着手的晦涩日子，很多人都经历过。

片子真的高潮不足，大把的时间都是用来描写日常。

但是片子腻害之处在于导演极度精准的把握了废柴青年的心理和日常，你内心的orz一直都是“对对对没错，劳资当时也是这样！”

每个人的人生都有不同的步调，有些人，在经历转变时期时，需要停下来观望、自我调整一番。

当这段停顿期设在大学毕业后，那就只能是，蹲在家里啃老。

连小内内都是老爸给洗（真是羞射），

肩带醒目的拧劲，

有一种状态，叫窝，舒服的让人欲死欲仙。

开空调裹被子，是人生十大幸事之一。

世界上没有任何一种烦恼是一顿好吃的无法解决的。

如果有，那就两顿。

玉子在家里的感觉，两个字，碍眼。（和放假在家的你一样）

颓废不是一下子就能改变，它需要一个刺激信号。

家里蹲大约是有惯性的：越蹲越厌恶自己，越厌恶自己越不敢面对他人，越没有勇气便越是蹲的更加彻底。

“时机到了我会行动的。”可到底什么才是正确的时机，说这话的玉子，势头狂妄但底气不足。

时间被拉长到春夏秋冬，在不咸不淡的四季里好吃懒做的玉子，人生的改变不是通过一场事故、一次抱头痛哭、或者一次失足悔恨。

在很多普通人的日常里，事情往往都是自然发生的。

电影里，和《小森林》《深夜食堂》同样，对食物描写考究。

日本的增汤、腌菜、炸鱼，仿佛已经成了日本文化的代表标签，并且在电影市场中提现尤盈。

这些往往不是做作，食物代表着对日常的敬意。

讲究的食物代表着对生活本身的精细和在意。

饰演不求上进的宅女玉子，是日本当红AKB的ace前田阿酱。

甜美到不行，又性感到爆炸。

在《玉子》里面，前田敦子台词不多，呆滞的表情、微小的动作、吃东西占了大部分。

反而就是这些沉默、又细致的表演，更是考量一个演员演技的最好凭证。

前田也因这部戏，一改观众心目中的“呆萌傻白甜”形象，获得了第23届日本电影专业大奖最佳女主角。

前田倦怠又暗藏坚定的眼神 ，将玉子看似好吃懒做其实内心不缺想法的形象诠释的恰到好处。

不求上进的玉子背后，反而让观众看到了一个很求上进的前田敦子。

最后一句“玉子，这个夏天之后就从家里出去吧！”

玉子没有对父亲久违的“驱逐令”愤怒，反而给父亲打分“合格！”

于是我们就知道，在没精打采的日常疲软里与自己苦苦对峙的玉子，这才找到了出路。

相互倦怠，却互相照顾，也有距离感的父女关系，其实一直是玉子内心的支柱。

从学生时代，老师总骂我们“不求上进”，这个词语难听得像是给整个人生打上了“loser”的标签。

长大了的我才知道，在任何时候我都有可能陷入“不求上进”的状态。

我可能会像一坨扶不上墙的烂泥，郁郁寡欢，惹人讨厌。

但，那只是一个过渡吧，毕竟我们都不是落地就会死的飞鸟。

蛰伏是为了更有力的展翅，找准一下方向，最终都会义无反顾的奔向不得而知的未来。