能玩转这一技术的人，在中国不超过5个
编辑/文：小V
来源：“万达电影生活”公众号
万影迷作为继朝阳群众、西城大妈、海淀网友、丰台劝导队之后，中国第五大神秘组织，一直在电影界保持超高的专业水准。今天小万就要和这些万影迷的众多高手讨论一个专业点儿的话题——长镜头技术。
定义：
通俗的说长镜头就是对一场戏或一个场景，经过长时间的连续拍摄，形成中间不经过剪辑的镜头画面。
为什么很多导演都热衷于长镜头这一技术呢？炫技只是一方面，长镜头本身的优点也很明显。
1
做实景，我们是认真的。
电影《公民凯恩》里，在一个长镜头中凯恩死后遗留的珍惜藏品被挨个扔进火炉里化为灰烬。观众能切身体会到藏品被烧毁的无奈。
一种成功者的悲哀也如烟尘一样弥漫在镜头前——生前风光无限，死后过眼云烟。
2
老实讲故事，不搞幺蛾子。
侯孝贤的电影《戏梦人生》真是对这一观点最好的诠释。想把这样一部纪实类电影拍的有趣，难度可不是一点半点。
所以导演侯孝贤大量的使用长镜头，用讲故事的方式把剧情娓娓道来，使影片更为连贯，更有戏剧性。
3
感动死演员自己的情感投入。
日本电影《失乐园》中，男女主人公自杀前最后一次散步，两个修长的人影在镜头中缓缓走过。静寂中平缓的画外音安静的诉说两个人的身世。
在一段不间断的画面中，观众的情绪不会被突然转换的场景打断，“相爱却不能相守”的感觉始终萦绕在你的心头。
虽然长镜头的好处多多，但要想玩转它可不容易。
难点主要集中在下面三个方面。
1
当导演是个用脑的体力活。
电影《雨月物语》的长镜头中，男人看到了妻子还魂归来↓
男主一进门的时候，屋子正中空空如也，什么都没有。
失魂落魄的男主去屋外转了一圈，这个过程中画面一直保持完整没有剪辑。
等到男人再次进屋，发现妻子正在屋子中间生火做饭（死去的女人还魂归来）。
在男人走出屋子到再次进屋这不到十秒钟的时间中，导演和剧组要把生火的炉灶摆好，还要迅速退出去。
在这十秒钟里，剧组的人员内心大概是崩溃的↑
电影《好家伙》中，两个人一边聊天一边往前走，这个过程中不断有人出现穿过镜头，但是有了导演的精心调度，场面并不显混乱。
走廊里灯光有些灰暗，进入大厅后灯光突然变强，但是这种突然的转变并没有造成视觉上任何的不适。相反，整个镜头会让你有种一气呵成般畅快的感觉。
对演员的调度，难点在于人是活的，会动，难保不会出错。
静物虽然不会出错也不会动，但是达到一定数量后，拍摄难度也不小。
著名的长镜头电影《俄罗斯方舟》中，有上万件展品道具出现。
Tips：
整部电影90分钟一镜到底，没有经过任何剪辑，导演亚历山大·索科洛夫这样拍并不是想要炫技，只是因为他觉得后期剪辑实在太麻烦。
博物馆中陈列的大量展品，人物向前走动，展品也随之进入我们的视线↓
每一件展品摆放的位置和角度都经过精心设计，于是在现有的灯光条件下，展品就能以最漂亮的一面展示在镜头中。
2
扛着长枪短炮四处摄。
要说对摄影师水平的考验，电影《职业:记者》绝对是最有发言权的。
镜头从屋里穿过窗户拍到窗外，但画面却是完整没有经过剪辑的。
话说那么大的镜头是怎么穿过窄窄的窗户孔呢？导演安东尼奥尼采用的是最笨的方法——边拍边拆。
当栏杆在镜头中消失后，马上将栏杆拆掉，待摄影师完全从窗子中走出来后，工作人员马上给摄影机装上吊臂，如此一来才保证了镜头的完整↓
这种做法难在导演要保证安装吊臂的过程中，镜头要一直保持平稳。
摄像机的体积都是比较大的，因此想要在一个狭小空间中拍摄长镜头，那就需要好好准备一下了。
电影《人类之子》中一段发生在车里的长镜头↓
镜头从后排一直拉到前排，摄影师是坐在副驾驶的位置吗？当然不是了。
摄像机在车里是这样的，里面压根就没有摄影师的位置。
还好拍摄用的汽车是特制的，摄影师可以坐在车外拍摄。
对摄影和调度这两个方面的要求算是硬性，如果剧组事先做好准备，正式拍摄中一般不会出现问题。
但还有一个软性的问题也不能忘了。
3
痴魔疯狂的入戏演员。
演员也是人，保不齐就有个状态或是心情不好的时候。那么这个时候，一个表情不到位或是一句台词不对，整条NG（这酸爽）。
在电影《蛇眼》整整12分钟的长镜头中，尼古拉斯·凯奇经历了看拳赛、见老友、打架、邂逅美女。他需要在不同的情节中表达出不同的情绪，同时节奏还不能慢下来，这对演技是很大的考验。
拳赛↑
见老友↑
打架↑
邂逅美女↑
小万在分析长镜头的时候，还发现了一个有趣的现象——武打片中极少使用长镜头。有限的几部应用长镜头的武打片，呈现的效果都还不错。
《冬荫功》中的打斗场面绝对值得一提，在这段4分钟无间断的打斗场面中，男主从楼下打到楼上，有大量的对手戏，对于体力的耗费不亚于跑了一场马拉松。
主演托尼·贾为了保证肢体动作不会因为体力透支而变形，连“嗑药”这招都用上了（用的是嗅盐，对精神有刺激作用的药品）。
将武打长镜头运用的比较好的还有韩国电影《老男孩》。
在长廊中，主演崔岷植从镜头的左边进入画面，经历了冲进人群→被打倒在地→站起来打，一路恶战到画面右端。
这段戏中，打斗的场面非常复杂，演员人数多、动作幅度大，而且活动空间很小，而为了不显画面凌乱，对演员之间的配合程度要求极高。
导演朴赞郁能做到这种水平，也是颇为不易。
◆ ◆ ◆
以前，小万在看到长镜头的时候只是觉得很厉害，但是厉害在哪里却说不出个所以然。这次自己小小的研究了一下，才发现长镜头真是一门高深的学问。
如果哪位小伙伴觉得小万说的还不够全面，欢迎在评论区留言，小万一定会虚心学习的。
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