影响曾梵志的10个人与8位大师
1997年，曾梵志拍摄于北京。
从1973年第一次拿起画笔开始艺术生涯，到如今成为中国乃至全亚洲最有影响力的当代艺术家，曾梵志用了40年。命运让当年的印刷工人成为了如今的成功艺术家，曾梵志除了感谢自己之外或许还应该感谢很多人——正是因为他们，帮助武汉的曾梵志变成了世界的曾梵志。
母亲
他的母亲是一名普通工人。在曾梵志的记忆中，母亲热衷诗歌、小说和音乐，生活中洋溢着当时少见的“布尔乔亚气质”。上世纪60年代，中国社会笼罩在“文革”的严肃氛围中。曾梵志的母亲敢于穿着当时少见的印有粉色花朵的漂亮衣服——这直接导致被批有“小资产阶级情绪”。不过，重要的是，这些成为了幼年曾梵志的审美启蒙。
曾梵志《理发》，布面油画，100×70cm，1989年
母亲偏爱这名长子，同时又对他管教甚严。曾梵志从小被训练做各种家务，培养了很强的动手能力。初中毕业后，曾梵志因为厌恶学校而拒绝继续升学，是母亲顶住了所有亲戚的压力，同意他成为了一个年轻的工人。在当时，这无疑是一次冒险。
燕柳林
“辍学”后的曾梵志成为了一名印刷厂工人。工作时，曾梵志偶然看到当时身边的“艺术青年”们把所有的时间都用于画画，心中顿生羡慕。一天，他在街上被叫住，对方问他是否愿意当模特。自此，曾梵志结识了燕柳林。
曾梵志与友人燕柳林，摄于武汉。
燕柳林对于文学和美术有着很深的造诣，堪称曾梵志的艺术启蒙老师。那段时期，他们经常结伴去看展览，后来发展到几乎每天在一起探讨艺术和理想。也正是这位亦师亦友的贵人，当年不断鼓励着年轻的曾梵志走上职业艺术家的道路。
皮道坚
1990年，大学二年级的曾梵志萌生了要为自己举办个人画展的念头。转年，曾梵志拿着作品找到了时任湖北美术学院教师的皮道坚。后者随即表示支持展览，并亲自为曾梵志撰写了艺术评论《早熟的单纯》。该文章同时发表在1991年第一期的《江苏画刊》上，不足800字的文章在当时给予了曾梵志莫大的精神鼓励。
栗宪庭
栗宪庭被曾梵志看作是第一个发掘自己作品的“伯乐”，也被西方媒体描述为“中国当代艺术教父”。在国内艺术圈，人们则更愿意直接称呼他为“老栗”。
1991年夏天，老栗在武汉看到了曾梵志的毕业创作《协和医院》。惊喜之余，他将曾梵志推荐给了张颂仁。1993年2月，栗宪庭在香港策划了“后89中国新艺术展”，曾梵志携作品《协和医院系列》第一次以群展形式参展。
1993年，曾梵志作品《协和医院系列》在展览“后89中国新艺术展”上展出。
20年后的2013年11月23日，在香港佳士得秋拍上，《协和医院系列之三》高价落槌。还是1993年，曾梵志移居北京后，常常和其他年轻艺术家相聚在老栗的家中探讨艺术创作。在曾梵志看来，那里就是他们的精神家园。
方绍华、魏光庆
曾梵志《人类与兽类》，布面油画，200×180cm，1993年
湖北美术学院求学期间，方绍华、魏光庆两位年轻教师一直告诫曾梵志要以更开放的态度来学习，不要只盯着周围。此后，曾梵志大量欣赏西方绘画大师们的作品。这极大地开拓了他的眼界，也建立了更广阔的艺术格局。当时，“老师人数多于学生”的状况至今都让曾梵志深信：理想的艺术教学模式应该是“手把手”式的。
劳伦斯·何浦林
曾梵志的成长经历与瑞士人劳伦斯创办的香格纳画廊息息相关。作为中国当代艺术的“推手”，更作为曾梵志的良师益友，劳伦斯早期在上海波特曼酒店的走廊一角创办了香格纳画廊。经过数年的发展与运作，如今的香格纳画廊已成为了中国最重要的画廊之一。
曾梵志《面具系列No.6》，布面油画，200×360cm，1996年
对于艺术家的职业化概念，劳伦斯是曾梵志最重要的启蒙者。通过前者，曾梵志开始了解并认识了西方艺术世界的体系，同时建立了对自己的认知与自信。直至今日，二人的合作一直维持着无书面合约的“君子协定”。
弗朗索瓦·皮诺
皮诺——法国开云(Kering) 集团创始人、世界级艺术收藏家。初见皮诺，曾梵志因交通问题迟到了将近一小时，所有人都紧张地冒汗，皮诺却丝毫没有责怪之意。性格内向的曾梵志与皮诺见面后交谈不多，也几乎不涉及日常生活。很多时候，他们在探讨作品的基础上建立了“无声交流”。皮诺对于艺术家的尊重和支持，让曾梵志印象深刻。
2011年5月27日，由佳士得主办、上海外滩美术馆协办、弗朗索瓦·皮诺基金会(François Pinault Foundation)赞助的曾梵志个人作品展览“界限的共鸣”在香港开幕。展览上，巨大的猛犸象牙、毡布覆盖的动物遗骸等雕塑作品展现了宁静的美与庄严，暗示着时间的积累和历史的沉积。更重要的是，这些作品体现了曾梵志在艺术方面更为自由的表达和不断创新的自我突破。
曾梵志《江山如此多娇NO.1》，布面油画，2010年
2013年，他的两幅重量级作品“江山如此多娇”展出于皮诺基金会在威尼斯的“海关大楼”展馆，受到了艺术界的广泛关注。
张颂仁
香港汉雅轩画廊负责人张颂仁在老栗的带领下来到了曾梵志位于武汉的工作室。就是在那间小屋里，张颂仁对于“协和医院”表示出了赞许和购买意向。他邀请曾梵志参加“后89中国新艺术展”，使之在当时非常困难的创作环境里再次坚定了要成为职业艺术家的理想。曾梵志认为，如果没有张颂仁对于当时一批中国年轻艺术家的观察、发掘和推荐，中国当代艺术的发展会延迟很久。
张京
右一为张京
作为曾梵志的诤友，张京与他的交流无拘无束又天马行空。两人在工作和社会关系方面无任何交集，好友相聚无非是静坐、焚香、喝茶、吃饭，但曾梵志却常常“求”张京拨冗见面。在很多重要时刻，曾梵志都选择与张京共同见证。2013年，其作品《最后的晚餐》与《协和医院》在苏富比和佳士得都拍出了高价。拍卖过程中，张京均陪伴在心情复杂的艺术家身边。
影响曾梵志的8位艺术大师
弗朗西斯·培根（1909-1992）
2013年11月13日，英国20世纪最伟大的艺术家培根的作品《弗洛伊德肖像画习作》在纽约佳士得拍出了1.424亿美元的高价，一举刷新了艺术品拍卖价格的世界纪录。培根对于西方绘画的颠覆性影响以及坦率和主观的创作精神，都让曾梵志深深叹服。
卢西安·弗洛伊德（1922-2011）
英国画家。曾梵志认为其作品所酝酿的力量感以及面对真实人性的坦率态度，冲破了画面本身所描绘的日常景象，带有鲜明的个人痕迹。
阿尔布雷特·丢勒（1471-1528）
德国画家。对于曾梵志学生时代影响最深的艺术家之一，主要在于其撼动人心的肖像创作方式。通过对丢勒的学习，他找到了如何抓住人物神韵的捷径。2012年，曾梵志创作的三件巨幅乱笔作品乃是向丟勒的致敬之作，灵感均来源于丢勒的草图。
保罗·塞尚（1839-1906）
法国画家。对于曾梵志学生时代影响最深的艺术家之一，主要在于其独特的构图方式。
乔治·莫兰迪（1890-1964）
意大利画家。曾梵志收藏了多件莫兰迪的绘画作品，绘画大师避世的情怀以及坚持自己创作风格的个性是曾梵志一生学习的对象。
埃尔·格列柯（1545-1614）
西班牙画家。曾梵志认为格列柯的作品中带有“奇特的神性”，这是为同时代艺术家所不具备的。
卡斯帕·大卫·弗里德里希（1774-1840）
德国早期浪漫主义的代表艺术家。曾梵志自青年时代起就极为推崇弗里德里希。而曾梵志也认为在他的创作生涯中，浪漫主义对他的影响并不亚于表现主义。
达·芬奇（1452-1519）
意大利文艺复兴三杰之一。对于曾梵志学生时代影响最深的艺术家之一。2011年11月，英国伦敦国家美术馆举办的“达·芬奇画展”，被曾梵志认为是最优秀的展览之一。
[编辑、文/齐超]
