阿伦·雷乃的纵情一曲
萃花
据说今年的北京电影节被文艺青年全线攻占！看看今年展映的片子，听说是检验真伪文艺青年的试金石呢。你看了几部？OMG，一部没看！（小编会告诉你其实我也一部没看吗，票太难抢手抖抢不到啊好不好）既如此，影评来了，或许咱们可以聊聊这个专题，叫做——《如何假装你看了北影节展映》。
有人曾说阿伦·雷乃的影片在影院公映，是极大的浪费，它更适合在沙龙里，一群知己一同沉浸在心灵的奥秘之中。
那柔和而又伤感的影子
“我还是喜欢电影”，电影《纵情一曲》（Aimer Boire et chanter）接近尾声处，满头白发，与导演阿伦·雷乃（AlainResnais）有几分相像的剧中人Simeon说出了这句台词。
剧中这句话的背景是Simeon去看了妻子前夫主演的话剧，与其说“电影”和“话剧”的对立，倒不如说是“前任”总归是“现任”心底的一根刺。如果联想到阿伦·雷乃从早期对电影语言的各类尝试，到转向演绎话剧作品，“我还是喜欢电影”也很容易让人想到这或许是导演通过剧中人之口向他从事了半个多世纪的事业告白。这是他留给这个世界的最后几句台词之一。
2014年3月1日，以“左岸派”旗手著称于世的法国导演阿伦·雷乃去世，享年91岁，不到一个月后，遗作《纵情一曲》上映，随后获得2014年柏林电影节银熊奖。
时隔一年，《纵情一曲》作为北京国际电影节法国电影展映单元的开幕影片在中国电影资料馆亮相。托北京周五傍晚异常拥挤的交通所赐，电影开场时间比原计划晚了大约40分钟，以至于在放映结束之后因为和下一场电影间隔太短，资料馆关闭了场外的卫生间，出现了奇爱博士拿着扩音器指挥群众们去小西天牌楼旁公共厕所这样令人喜闻乐见的场面。
好了回到电影，在《纵情一曲》之前，我只看过阿伦·雷乃的三部作品，集中在上世纪50-60年代，《夜与雾》《广岛之恋》和《去年在马里昂巴德》，如今隔了七八年只留下了导演非常热衷于尝试电影的非线性叙事方法和表现主义的印象，总之是非常cinematic。最后一部作品则完全不同，除了演员独白时的大近景，基本上就是舞台在大银幕上的再现——片中几乎没有出现过门，用帘子凑合凑合得了，主要场景只有四个，故事完全靠台词串联。这种表现手法对我来说是出乎意料的，不过对于阿伦·雷乃本人，热爱话剧，又遇到了Sabine Azema， Caroline Silhol等出色的舞台演员，这种转向从他中年时期已经开始，早就做好铺垫。
《纵情一曲》的英文译作Lifeof Riley， Riley便是那位“前任”，就像戈多一样，他是绝对主角，但完全没有露过面，片中数次用约翰施特劳斯的《醇酒，美女和歌声圆舞曲》来表现男主角，这应该也是它的法文原名《爱，饮和唱》的由来。Riley充满活力，天真热情，身患癌症弥留之际还能让16岁的小姑娘同他跳舞跳得忘乎所以，而片里的三位女性角色，在不同时期或多或少同他有过一些关系，也在谁能陪他度过人生最后一次旅行的问题上展开争夺，尽管结尾她们都选择了眼前的生活。实际上人物心理的繁复曲折是贯穿阿伦·雷乃各个时期作品的。
这部电影的原作是英国戏剧作家AlanAyckbourn，阿伦·雷乃对其作品相当着迷。法国班底演绎发生在英国小城镇的生活，除了语言不同带来的略略错置感，表达上更轻松，更戏谑，或许英国style加上一点儿柔和的幽默就像是法国了吧（不包括食物），虽然法国人肯定不愿意承认这一点。
按照电影主演之一在片前交流时的说法，阿伦·雷乃并不是一个有很多要求的导演，对节奏比较看重，同时给演员空间，所以之前关于电影最后一幕是集体创作的说法是不准确的，“阿伦·雷乃很聪明，非常喜欢话剧，很幽默，他并不一定强求要拍出某个样子的电影。”正因为自己是某种状态，所以也自然的体现在作品里，说起来似乎不难，但实践不易，在这电影则体现为某种特定的幽默，柔和和感伤。
实际上阿伦·雷乃对我来说，原本属于那种想到“原来和这样的人还生活在同一时代啊”而有点不真实感的人物，而这部遗作则让人抓住了一个影子，仿佛可以拉近再仔细看上一眼。
[作者：蒲熊_其实我很严肃的]
涨姿势左岸派左岸派 Left Bank Group，是上世纪50年代末至60年代初法国电影的一个派别。在法国新浪潮兴起的同时，在巴黎有另外一批电影艺术家，也拍出了一批与传统叙事技巧大相径庭的影片。由于他们都住在巴黎塞纳河左岸。因此而被称为“左岸派”。
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编辑by小园
