论宋盏之美

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宋代是一个文化理学的时代，崇尚自然含蓄平淡质朴的美学思想，人们在陶瓷造型上追求大方简洁，质朴无华，反对过多装饰雕琢，在釉色装饰上偏重本身安静典雅的色泽，讲究自然天成、天人合一的审美情趣。

建盏的造型典雅、胎质古朴、釉色璀璨若星，完美地展现了宋代这种天人合一的审美情趣。

秀丽典雅的造型

束口盏的器型特征

建盏的造型俊巧多姿秀丽典雅建盏中最具代表性的造型是束口盏，它的特征是撇沿束口，腹微弧，腹下内收，浅圈足，口沿以下约1~1.5厘米左右向内束成一圈浅显的凹槽，整个造型呈“V”字线形。

我们知道，当两条倾斜的线呈这种线型存在时，会相互排斥，相互抗衡，给人以舒展，开阔的视觉印象。而且，这种“V”字线形，体量关系对比强烈，它的口沿部分体量大，圈足部分体量小，两者之间相互衬托，体量小的圈足，衬托出体量大的口沿部更为突出，使视觉感更为明确，反之，体量大的口沿，烘托出体量小的圈足更为精巧，亭亭玉立。

从空间虚实对比来看，束口盏的造型，口沿曲折，外缘向内收缩，约束成一圈浅显的凹槽，内壁则相应形成一周凸圈这种凹凸线角，构成的虚实空间比较合理，空间关系虚实相辅，能够丰富造型形体，增强器形特点。

从造型的整体效果来看，束口盏的腹与足比例协调，构成形体的外轮廓线形收放适度，轮廓曲线由外敞的口边向内缓收至圈足，这种一收一展的微妙处理，赋予整体以舒展秀美典雅的风韵。

古朴厚重的胎质

古朴厚重的胎质与釉色的和谐对比建盏的胎质比较粗糙多孔，这种粗糙的胎体和它的光滑精美的釉面形成一种材质对比，显得粗中有细，细中有粗；再者，这种胎质大都呈黑棕等颜色，与釉属同类色，能够让人在视觉上感到和谐统一。

璀璨若星的釉色

建盏的釉色纹样是其主要的特征，它的釉色漆黑发亮，花纹精美夺目，有着极强的艺术魅力，它有三种比较有代表性的釉色：兔毫、油滴(鹧鸪斑)、曜变。

(1)兔毫

兔毫盏 日本东京国立博物院藏

兔毫盏是建窑黑釉盏中最为多见的优质茶盏，在某种程度上，它是建窑黑釉盏的象征物在宋代，它受到了包括宋徽宗及蔡襄苏东坡黄庭坚等一大批达官贵人及文人墨客的大力赞扬，历史上留下了许多动人的称赞之辞所谓兔毫盏，是指在黑色及褐色的釉层中，细密均匀地呈现出道道状如兔毫的自然纹理，其色彩金黄者，称之为金兔毫；银灰者，称为银兔毫；其它还有黄兔毫及蓝兔毫等这些各种颜色的兔毫条纹，在黑釉或褐色釉的衬托下，经光的照耀，可以变幻出各种光彩夺目的绚丽色彩。

裴春源银兔毫(新盏)

(2)油滴(鹧鸪斑)

油滴盏亦属建盏中的珍品之一这种盏在黑釉为底的釉层上，比较均匀地散布着许多小而密集的斑点即结晶体，象繁星点缀于黑色的夜幕之中，因此日本有人称之为星建盏 由于此种类型的建盏釉面浮现的斑点有金黄或银灰色等，因此又有人称之为金油滴或银油滴 其得名，大约是因为黑釉面上的斑纹就象在水面上撒了油一样的缘故。

李达的鹧鸪斑(新盏)

(3)曜变盏

曜变天目盏 日本静嘉堂藏

“曜变”一词不见于中国古籍，公元1511年日本古籍《君台观左右账记》明确记载了建窑曜变盏，并称之为世之至宝现传世的曜变建盏海内外仅见三件，全部在日本：一、为东京静嘉堂文库曜变盏，即号称天下第一名盏的著名的禾叶天目；二、为京都龙光院的曜变盏；三、为大阪藤田美术馆的曜变盏。

09年杭州建兰中学施工出土的曜变天目

这些无价之宝早就被日本政府定为国宝加以珍藏在中国国内，至今尚未见到完整官方发布的曜变盏，09年杭州建兰中学施工中发现了一二块小残片曜变盏的釉面特征是在盏的内外壁，有大小不等的圆形或椭圆形小斑点，在有韵味的黑釉衬托之下，这些结晶状浓淡不一的斑点，在光的照耀下，会闪现出光彩夺目的蓝紫金黄或棕褐晕状色彩，宛如夏夜间灿烂的星光，其魅力是一般建盏望尘莫及的年，相信民间还有很多未公开的曜变天目盏。

建盏是崇尚自然的精神产物，建盏的工匠们首先注重的是最大限度地满足人们的使用需要，然后在此基础上进行艺术加工和美的创造，较好的把握了实用与美观相统一的原则，在不经意中，体现出一种巧夺天工的自然之美。

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