勇夺奥斯卡的女版“大猪蹄子”，跟我们的宫斗戏为啥不一样
今天奥斯卡颁奖。八八那个装逼盆友圈里，尽是些做出高冷姿态的家伙，说什么今年只是小年啦，四平八稳没什么惊喜啦。
可八八还是看得很起劲。
真羡慕啊。就算是小年，好莱坞依然有许多精彩的大男主戏（《绿皮书》、《波希米亚狂想曲》、《副总统》等）；
和同样精彩的大女主戏（《罗马》、《宠儿》、《贤妻》等）。
尤其刚经历了一个“几乎没有女主角”的国产春节档（除了《新喜剧之王》）
在一众“大女主”中脱颖而出拿下奥斯卡影后的，是45岁的奥利维亚.科尔曼。她的最大劲敌，是72岁的格伦克洛斯。
出炉影后科尔曼发表获奖感言时，特地向克洛斯致意，说她是自己的偶像，本以为会是她站在这里的......
一位45岁、不打针不动刀相貌平平的女演员；和一位72岁的女演员，要在中国，恐怕连有没有戏拍都成问题，更别说当大女主拿影后了，开什么玩笑。
说起出炉影后拿奖的作品，倒是中国观众hin熟悉的大女主戏类型：宫斗戏。
——我是三角孽情的分割线——
去年在威尼斯电影节亮相的《宠儿》，让不少中国影迷有种微妙的心理优越感：
终于不是我们模仿外国类型片，而是歪果仁拣我们玩厌了的类型来拍了！西洋人玩宫斗还是太嫩，斗倒对方的手法就是自残，下毒？要到我们的后宫里，恐怕活不过三集！
确实，假如你抱着对情节悬念的期待看这部片，恐怕会很失望。
对于各位宫斗戏十级学者来说，这部片里很多桥段简直不要太熟悉。
比如石头姐当侍女，在厨房洗碗还被人故意烫伤手。
不用十级学者都能知道，这个被发配辛者库受欺负的小宫女，一定会逆袭为皇桑最喜爱的女人嘛。
接下来，石头姐用初级宫斗手段就扳倒了劲敌，飞上枝头变凤凰——跟我们魏姐一路发盒饭的爆表战斗力相比，赢得也太容易了吧！
宫斗手法的缺乏悬念，确实是这部戏的弱点。但它的很多精彩之处，却是我们的宫斗戏无法相比。
首先是每个场景的美轮美奂。
全片采用自然光摄影，请看这万支烛台映照的宫廷舞会奢华夜景
不久前《知否》因大胆尝试蜡烛打光，成为剧的一大宣传点，可跟《宠儿》这些夜景比一比，就知道差距了。
对于爱家居的童鞋们来说，戏里的每一个房间都充满了让人尖叫的装饰细节：古董床、床头柜、吊灯、壁画......
不论是看整个房间
还是局部细节
或者再放大细节
都美！美！美！
整部片好看的衣服，更是太多太多。
曾三次获得奥斯卡最佳服装设计奖的桑迪.鲍威尔，把有限的服装预算玩出了花，上eBAY买床罩裁开缝成女王的外袍，再买来大批二手牛仔裤，改成女仆们的蓝色长裙工作服
（八八注：牛仔裤改造的裙装不是上面这件，是前面石头姐洗碗那套）
本片导演拍过把单身男女变动物的《龙虾》，是影坛著名怪咖一枚。
虽然这部片不是他自己写剧本了，但对人性怪诞幽暗的描绘，同样带感。
戴着假发抹着脂粉的男人们热衷于玩鸭子.....别误会，是真的鸭子哦！
宫里还盛行各种变态游戏，比如往肥胖裸体男人身上扔西红柿取乐。
这么怪的宫廷里，最怪的当然就是女王本王了。
FB上有视频片段，可惜没法搬过来。片中有段女王突然对侍从咆哮的戏，简直吼一声让人哆嗦一下，活生生演绎了啥叫伴君如伴虎：
Did you just look at me? Did you? Look at me. Look at me! How dare you! Close your eyes!（刚才瞅我了？是不是？现在瞅我，瞅啊！胆子长毛啊你！把狗眼给我闭了！）
女王不但喜怒无常，而且经常像个巨婴，在地板上打滚，狂吃甜食搞得自己发胖又痛风
她还忠奸不分，最后赶走了真心爱她的情人兼臂膀，让石头姐扮演的口蜜腹剑宫女上位（原谅八八剧透，不过这个剧情套路基本上都能猜得出来.....)
果然皇帝都是大猪蹄子！不分男女！
可《宠儿》能捧出奥斯卡影后，而我们的宫斗戏多半停留在爽文级别，区别可能就在于：
国产剧大力推崇的宫斗赢家，往往还是靠着依附男人斗同性上位；最多再点出大猪蹄子的凉薄寡情，就算刻画人性了。而《宠儿》对人性的探究，要深刻多面得多。
安妮女王18岁结婚，在25年的婚姻中怀孕17次，却没有一个娃活下来。要么流产，要么婴儿时期就夭折，有个小王子好不容易活到11岁多，还是病死了。
这一切都发生在她登基之前。他人眼中高高在上的女王，内心深处却是个失去了17个孩子的无助母亲，在孤独的深宫里养着17只兔子，象征自己的娃。
除了17次失去孩子的身心创伤，还有内政外交的巨大压力，而她又不是一个强大自信的女人，连演讲也要拿稿，一脱稿就紧张得说不出话。
因此她会依赖从小一起长大的闺蜜、蕾切尔·薇姿扮演的公爵夫人莎拉，也就很自然了。
莎拉在英国历史上真有其人，丈夫约翰.丘吉尔就是二战时期英国首相丘吉尔的祖先。不过历史学家普遍认为，莎拉和女王只是闺蜜情，变成百合情乃至三角恋，是这部片的独创发明了。
不过这一改造，被三位奥斯卡级女星演得带感极了。
蕾切尔·薇姿，把权倾朝野、穿裤子的铁T莎拉演得很帅。
她对女王，有时像情人有时像母亲。正因为忠心耿耿，所以格外严厉，甚至当面说女王丑得像只獾。
而女王会变心爱宫女，除了出于欲望和对年轻肉体的贪恋
更因为在莎拉面前，她不许哭不许软弱，藏着她深深伤痛的兔子也被对方不屑一顾。
石头姐扮演的宫女，虽战胜了情敌，但终究也不过是女王的玩物；赶走真爱只剩虚情假意相伴的女王，又哪里能说赢了。
跟国产剧不一样的是，这里的宫斗没男人什么事，也没有任何人能自称赢家。
——我是大女主们的分割线——
八八有时候会想：
银幕上能有所发挥的女性角色越来越少，女演员一旦上了年纪更面临无戏可拍的窘境，除了业内的种种因素，观众审美窄化，会不会也有推波助澜的作用呢？
想想前一阵因为ZARA模特有雀斑、就高呼“丑化”、“辱华”的那些人，看到今年奥斯卡影后的候选人们，会目瞪口呆的吧。
她们之中大多数都不年轻，更没有一个人符合锥子脸大眼睛的流水线式审美。但正是因为她们的“不标准”，才能在银幕上演绎出女性的千姿百态，多姿多彩。
当我们的女星就算到50岁、还要强调“冻龄”、“少女感”，45岁的科尔曼，在《宠儿》里增肥、素颜演出，毫不掩饰皮肤的松弛老态。
她演的女王又肥又丑，愚蠢狼狈。但在如此真实、毫无美化的外表下，观众还是可以看到她的爱，她的欲望，她的悲伤。
谁说爱和性只能属于年轻的身体呢？无论外表美丑，都会有自己的欲望和情感。能演绎出这一点的，不正是最了不起的演员吗？
除了45岁的科尔曼、72岁的格伦克罗斯，本届获影后提名的，还有48岁的梅丽莎麦卡西。
她在提名作品《你能原谅我吗》里的造型是这样的。在获赞最高的豆瓣短评中，这个女主角被网友形容为：我瓣典型：社恐鳏寡孤独养猫酗酒，除了真文艺无实用生存技能。
另两位影后提名人中，32岁的LADY GAGA身高仅1米55
而93年的雅利扎.阿巴里西奥，虽然年轻，却算不上貌美。在农妇都要范冰冰来演的中国银幕上，长成她这样恐怕是很难找到一席之地的吧。
没有经过伪装和美化的她们，演活了一个个真实的女性。
而按着网红滤镜审美打造的标准美女演员们，都长成了一个面孔，如何演绎女性的多样和真实呢？
所以我们的大女主戏，往往成了所有男人都爱我、帮我攀上高位的玛丽苏。
看看奥斯卡吧，大女主戏的女主角们不完美、不标准、不靠男人。她们之中有高贵的女王，也有最普通的女性。
像《罗马》里的中产阶级家庭，女主人的丈夫跟小三私奔，抛下她独自抚养孩子们；女佣一怀孕，男友就落荒而逃。
这本是两个最普通不过的女人，却因身边男性的不负责任，被迫扛起大梁面对艰难人生，因而迸发出身上了不起的闪光点。
女主角的原型，就是导演阿方索的保姆。
像这样的故事，在中国恐怕也有很多，却被认为太过普通，无人关注。
72岁的格伦克洛斯，在《贤妻》中扮演一个作家的妻子。她拥有真正的才能，却因时代风气不能抛头露面，只能扮演忙前忙后打理琐碎事务的贤惠妻子，同时忍受丈夫的谎言。
这个角色让克洛斯展露精湛的演技，曾被一致看好封后有望，可惜败给了科尔曼。
这样的大女主，我们其实早就有过。
民国期间，大画家齐白石57岁时娶了18岁的胡宝珠，让她以二房太太的身份在北京照顾自己。（注：他的原配夫人年纪已大，自愿留在老家）
胡宝珠嫁给齐白石之后，为他辛劳打理家务、生儿育女。繁忙的劳作之余，她还要在齐白石作画时帮着磨墨铺纸。
这枚看似平凡的女子却拥有过人天资，一边帮打下手一边看着学，渐渐就学到了齐白石的神韵。
有一天胡宝珠画了幅群鹅图，放在桌上。齐白石竟以为是自己画的，签名题字后才发现不对，赶紧补写说明是妻子胡宝珠的手笔，自己因灯昏眼昏看错了。
后来这样“认错画”的事情，不止一次发生。坊间渐渐传开流言，说齐白石的画是夫人代笔。于是齐白石不许胡宝珠再作画，还曾表示惭愧说自己这样做不丈夫。
可几年过后，他就将自己的过错忘得一干二净，在胡宝珠一幅旧画的题字中，反说她作画“惜志不坚未成”。
而这时的胡宝珠，早已撒手人间——她生下七个子女后，齐白石83岁时还让她怀上孩子，结果43岁的她因难产，一尸两命。
我们并不缺大女主的故事，只是无人留意、无人书写。
让我们抛开网红滤镜的狭窄审美，敞开心胸接受真实的、千姿百态的女性们吧。无论年龄美丑，高矮胖瘦，她们身上一定有各自的美好和闪光点，等我们学会发现。
当过清洁工、相貌平凡的科尔曼，成为了伟大的女演员。
身高1米55的LADY GAGA，不但是出色的女歌手，作为一名演员也获得了奥斯卡影后提名。
愿我们学会拥抱真实多样的美好，愿无论银幕上下的女性，都能把路越走越宽。
