拍摄人像使用离机闪能控制色温

通常我们在副灯(效果灯)的架设上，应该将类似的效果光源视为同一组，若是采用原厂触发器，可以归类同一频道的不同组别上，优点是能在拍摄时，直接在机身上调整不同出力，而不需要手动分别调整，这点绝对是喜欢多闪灯创作的玩家，会尽量选择原厂闪灯的最大原因。

这次的主灯采用Canon 600 EX-RT裸灯由45度高处直打，决定方向性并且将影像定调。实际操作上，我们通常会把主灯定义为第一组(A)，单纯只是因为好记忆与快速调整。由墙头闪灯制作由上而下犹如路灯的光源，是用来照顾背景墙壁上的树枝细节，单纯属于效果灯在此属于第二组(B)。

不过很可惜单灯的照射范围不够广，所以增加一支同属于第二组的离闪，从稍微离开墙壁的高处，照顾更广阔的范围。此外，为了让画面多些变化，我们在这一组灯头上安装黄色滤光片。透过色温的差异，可以让画面增加更多色彩变化，且光源色彩也会制造出影像内敛的情绪。以这次拍摄范例来看，主灯较环境光源强，所以呈现压光效果，天空部分呈现灰蓝色，这时候对比的路灯就会显得温暖许多。

此外，黄色滤光片的运用，并不只限于将照射物体变成暖色调，若用来作为主灯色温，再配合白平衡将黄色主体变成正常色温，那么主灯以外的区块，就会呈现冷色调，读者下次使用闪灯滤色片拍摄时，不妨尝试看看。至于Model NiNi左侧勾边光，则属于第三组灯光(C)，用来分离主体与背景。

若能良好设定各组光源，就能形成一个环境，就像是特别搭建的舞台一般，在各组效果灯光可以控制的范围内，就能让Model摆出更多动作，我们也可以进行更多样的构图创作，但动作较大时，记得要重新检视主灯距离与出力，必要时可进行些微调整。

▲主灯定调：仅触发主灯结果，与完成作品相比较，影像已然定调。

▲自然光：自然光拍摄，由于阴天加上NiNi与背景间距离不远，没有明显景深，让影像显得平庸无奇。

▲现场布灯位置。

▲完成作品：利用外拍离机灯配合黄色滤光片，由上往下打，除了制作不同色温，也让墙壁上盘根错节的枝条，因为阴影多了不少立体感(可比对上图自然光拍摄结果)。主灯为标准色温，刻意在主体与背景间加入另一支黄色离闪，会让影像多出些许温暖的色光。最后则是Model NiNi左侧勾边光，让主角轮廓与背景分离开来。

▲灯光架设好的场景，可视为一个活动舞台，在一定限度与范围下，可以尝试不同构图，并请Model做出更多姿势。但拍摄时主灯还是要依据Model动作，进行微幅调整。摄影：Novafly。

勾勒细节背景

为了避免主体重心被模糊，通常我们并不会针对画面中的配角做文章，但某些时候背景中的物件，在影 像中是与主体有些关联性，或刻意需要强调的时候，还是会利用副灯(效果灯)来处理。通常都在不影响主角的前提下，将副灯藏在看不见的地方。例如想要拍出异空间的感觉，而背景四个立体字母，正好可以用来拍出漂浮在黑暗空间中的感觉，而利用离机闪灯触发，让字母犹如从内部透出光线，当然是比一般单纯用灯照亮，还要来的新奇。

仔细观察完成作品，可以看到右侧树干是由另一支闪灯来打造，在我们设定下，虽然同属副灯(效果光)，但还是应该与字母内的离机闪灯分开讨论，以这个场景来看，应该分为主灯、字母中央效果光、背景勾边，这三组光源。

▲主灯定调：仅打主灯便已经将画面做好定调。

▲自然光：自然光拍摄平淡无奇。

▲真实拍摄环境。

▲完成作品：利用外拍离机灯将「字体」轮廓勾勒出来，由于死角众多，拍摄这类场景最好运用无线电触发器。

收工了记得清点下器材

虽然拍摄这么多支闪灯的机率很小，但当有太多支灯具藏在各角落，撤场景一不小心就会漏掉而忘记带回家。所以拍摄这一类手法后，一定要在离开前，重新点收或巡查一下。

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