力追古法 真率平远

图1

图2

■湖北 彭建 李笙清

五代时期是我国山水画创作承上启下、灿烂辉煌的时代，出现了荆浩、关仝、董源、巨然四大家，各具特色。其中以南唐著名画家董源、巨然为代表的江南山水画派，“尤工秋岚远景，多写江南真山，不为奇峭之笔”，追求风雨明晦的细节变化，以一种平淡天真的画风，来描绘妩媚柔情的江南风景，与后梁画家荆浩、关仝笔下全景式大山大水的构图形成鲜明的对比。他们创作的山水作品，或气势雄伟，气壮意长；或秀润多姿，平淡天真，被后世画家摹仿，并留下诸多佳构。武汉博物馆藏明代著名画家董其昌的《仿董巨山水》卷（图1），就是一件董仿名作。

董其昌《仿董巨山水》卷，画心：绢，墨笔，纵26厘米，横106.6厘米；后幅：纸本，纵21厘米，横190.5厘米。画面为水墨疏淡、温润安详的江南山水，设色古雅，运笔简练，格调清淡秀润，生机盎然，典型的董氏山水画面貌。画面右上角题草书五绝一首：“石路少经过，山云自来去。为问高人居，更在幽深处。”署款：“玄宰”。钤白文“太史氏”、“董其昌印”二印。诗句清雅脱俗，石路、山云、幽深、高人之居等一众词汇，突出了画意。画面左上方有作者行草题跋：“余此图仿北苑、巨然两家，今两家画世不多见，余得以知希贵矣。丙申中秋奉使长沙清河阻风，重为题此。” 钤白文“太史氏”、“董其昌印”二印。南唐中主李璟时期，董源曾任职北苑副使，世称董北苑，董其昌以“北苑”称之，亦有对其尊崇之意。观作者款识，丙申为明神宗万历二十四年（1596），董其昌时年41岁。

画卷后幅（图2，局部）为董其昌行草题诗：“送郭宪副入贺。骊歌声里重踟蹰，为忆当年启事馀。兼隐自开秋宪府，祝釐（厘）行指太清居。枫宸尚识明光草，桃光难消月旦书。十载鱼肠空在袖，烟波何处式误庐。冰壶玉尺迥无俦，清切持衡照九流。吏部文章悬北斗，史公留滞暂南周。天阶蓂荚千秋镜，幕府芙蓉（缺‘八咏’）楼。圣主祈年颁瑞后，新恩定向旧人求。董其昌书。”钤白文“宗伯学士”、“玄宰章”二印。根据内容，可能是董氏将此画作为贺礼送给郭宪副。此诗书法，字形飘逸灵动，转、折、顿、按井井有法。笔势纵横捭阖，取米芾笔意为多，一气呵成。章法布局上，行距大，字距小，行气足而疏朗。用笔上，枯湿浓淡笔墨兼施，体现出其擅长运墨的特点。

这幅《仿董巨山水》卷，山重峦复，江流茂树，取景疏阔，比例得当。中间崇山峻岭，景物繁密而不杂乱，突出了山势的雄奇壮美和水波的浩淼苍茫。既体现了董源、巨然南派山水画“远近山川，咫尺千里”的空间效果，又减少了景物堆积的压迫感。画法别出机杼，勾写、皴染并用，折带干笔皴擦，有董巨倪黄笔墨意趣。只见画面下端近处山坡上，两间茅堂临水搭建，坡石间水杉、杂树或直立向上，或斜斜地伸向江面，姿态各异。流水环绕丘山，款款流淌。对岸青山重叠绵延，石径绕山，山林茂密静穆。山脚下，松林掩映数间房舍，俨然世外高士隐居之地，虽不见人物出景，但更显“空山不见人，但闻人语响”的清旷雅逸境界。远方山峰隐隐，云海茫茫，增加了画面的厚重之感。

整幅画卷构图简练，布局简括，布局严整，气势雄险，景物丰富而又自然和谐，且诗、书、画、印结合，体现了明代山水画艺术的新风貌。作者通过对青山绿水山川树石的境界描绘，将好一派江南山水赋予水墨丹青之韵，也融进了自己寄情山水、翰墨风雅的内涵情感，意境深邃，韵味无穷，让人睹之，不禁油然而生出一种远离世俗尘嚣、追求宁静淡泊的悠远情感，也感知到作者追求平淡天真的文人情怀和对大自然的美好向往。