元明清以来及于民国，风流占断百名家
吴昌硕（1844.8.1—1927.11.29），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。他集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。
吴昌硕热心提携后进，齐白石、王一亭、潘天寿、陈半丁、赵云壑、王个簃、沙孟海等均得其指授。
吴昌硕 《岁朝清供图·石鼓文八言联 》立轴,请赏析:
作 者： 吴昌硕
尺 寸：画137.5×69cm；对联169.5×42cm
拍卖成 交 价：RMB 9,545,000
钤 印 吴俊之印、吴昌石、雄甲辰、俊卿大利 、昌硕
题 识 （一）贵寿无量，子孙富昌。岁朝清供，春风满堂。奠孙先生大雅属画。癸亥（1923年）四月维夏，八十老人吴昌硕老缶，时客海上。
吴昌硕的艺术创作，无论书法、绘画、篆刻，在近现代艺坛都称得上是一代宗师。在绘画方面，继承发扬了虚谷、赵之谦的海派风格，开辟了大写意花鸟画的一代新风，称得上是近现代艺坛第一人，其艺术风格亦影响深远。缶翁晚年，定居上海吉庆里，专注艺事。七十岁时被公推为西泠印社首任社长。吴氏书画，皆是得益于自少年时期即攻习篆刻，以篆刻立基，故能深谙中国书画中“计白当黑”之道，下笔如下刀，五指齐力，笔力雄劲，入木三分，于书画中蕴含着浓郁的金石气息。清供题材以其美好寓意，历来为海派画家所青睐，特别是如此作《岁朝清供》，更加吉祥如意。画中绘梅花、牡丹、兰草、荔枝、灵芝，所蕴含的美好含义，如缶翁所题：贵寿无量，子孙富昌。全画洋溢着岁朝时节的喜庆气氛。此作既成，苏道人称之“得孟皋之古，范湖之腴。” 前指张孟皋，后系周存伯，一为北方花卉名手，一是海上画坛中坚，俱缶老师法心仪者，笔下能摄两人精髓，缶翁得此赞誉，欣然题于画上。盖缶老当时亦是自鸣得意。作此《岁朝清供》之时，缶翁八十高龄，画中线条极富爽利，令人观后大呼过瘾。
吴氏于书法方面，对汉隶、石鼓最为用功，曾于诗中写道 “曾读百汉碑，曾抱十石鼓”。吴氏自青年时期即临习猎碣文字，数十年间临池不辍，方能自出主见。吴昌硕所书石鼓文用笔恣肆而沉穆，圆劲而严峻，既保留了石鼓文浑厚古朴的气质和刚柔相济的特点，又于石鼓文齐平规整的布局有所突破。此组所配石鼓文八言联作于癸卯，是时吴氏60岁，正是吴氏艺术风格成熟之时，此联中所书石鼓文字已是极为精道。虽是书于蜡笺之上，绝无迟滞犹豫，下笔果断而又收放自如。蜡笺石鼓对联，可称得上是缶翁书法之凤毛麟角。蜡笺法书保藏不易，此联虽历经百余年，依然完好如初，实是藏家悉心呵护之功。
吴昌硕 癸丑（1913年）作 四季花卉 四屏立轴,请赏析：
作 者： 吴昌硕
尺 寸：144×56.5cm×4
创作年代：癸丑（1913年）作
拍卖成 交 价：RMB 8,050,000
钤 印 俊卿大利、人书俱老（二次）、仓硕、昌硕（二次）、归仁里民、古鄣
题 识 （一）酒满金罍，富贵花开，咏花愧乏青莲才。癸丑六月，吴昌硕。
（二）荷花荷叶墨汁涂，雨大不知香有无。频年弄笔作狡狯，买棹日日眠菰芦。青藤雪个呼不起，谁真好手谁野狐。画成且自挂粉壁，溪堂晚色同模黏。癸丑六月朔挥汗为之，安吉吴昌硕。
（三）年年头白东篱叟，种得鞠花大如斗，酹以玉瓶桑落酒。昌硕写于扈。
（四）花明晚霞烘，干老生铁铸。岁寒有同心，空山赤松树。癸丑六月，吴昌硕。
吴昌硕以其绘画创作中的承古开今，成为一代画坛巨擘。吴氏绘画远得陈淳、徐渭、朱耷、石涛诸家之法。近受赵之谦、任伯年、蒲华、陆恢等人的影响。博采众家之长，取其精华。吴氏所开创之大写意画风，最大的特点即是以“金石书法入画”。吴氏曾言“平生得力之处，在于能以作书之法作画。”此组《四时花卉屏》分以四季代表花卉入画。春景绘红、黄、蓝、白四色牡丹，取“富贵春满”之意。白色一朵最具风神，以淡墨勾勒轮廓，花头繁而不乱，层次分明。夏景绘红荷白荷，以淡墨勾勒，分染淡色、淡墨，红白相间，富于立体效果。墨笔写成荷叶，笔墨淋漓。亭亭净植，落笔入木三分。秋景之中，三色菊花竞相开放，配以山石，更添一丝高秋意味。冬景则以腊梅入画，枝干斑斑驳驳，墨笔浓淡、干湿、枯润、虚实变化。层次分明，更显厚重苍浑。梅花朵朵绽放，浓淡兼而有之。此组四屏，花开四季，展示出缶翁厚积薄发的绘画功力。每幅各以行书题写诗句，或长或短，依画面布局精心安排。四件花卉既独立成作，又相得益彰。
吴昌硕，一位中国画坛上颇具影响力的大师。在传统文化融合、会通的大背景下，吴昌硕也受到影响，他的最大特点和优点也就是通融和超越。虽然时代对于他一生有巨大的推动力，但他自身的刻苦努力也是他成功的重要原因。吴昌硕与传统文人画家不同，兼诗、书、画、印四绝于一身，能博采众长，兼收并蓄，将四绝融会贯通，特别是他以金石入印，入书，入画，以最传统的艺术因素和审美理想塑造了崭新的艺术风格和风气。吴昌硕不仅实现了让绘画体现野逸与高古之气，还把中国画推进到一个新的境界，对现代中国绘画界产生了极其深远的影响。
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