当电影遇上影像艺术 你会觉得后者更像是行为艺术
取走近期介绍了涂鸦、波普等艺术，虽然都是比较小众的艺术形式，但一样具有非常强的魅力，同时受到很多人的追捧。今天取走将要介绍的，可能是更为小众的一种艺术类别——影像艺术。
影像艺术大体可分为三种类型：第一种是基于形式主义美学的“美学影像艺术”；第二种是“政治影像艺术”——那些将观众参与性置于优先的纪实作品便属于这一类型；第三种是以故事片的形式对实验性的叙事和复杂的故事情节进行探索的影像作品。
其实简单来说，我们很容易将它联想到电影，但与电影或电视节目不同，影像艺术很少被视为一种独立的艺术类型存在。
但我觉得很庆幸的是有这样的一种艺术形态留下来，从而记录了一些不一样的资料，质朴、深刻、引发我们思考，这是如今在主流商业院线很难看到的，面对电影的大众，影像艺术，更像是一场行为艺术的狂欢。
我们都很熟悉汤姆汉克斯的电影《幸福终点站》，讲述的是男主角被迫滞留肯尼迪国际机场期间的故事。
影片让人思考“等待让人生更加丰厚和充满期待，人生由无数等待组成，等待迟来的班车，等待一次机遇，等待成功，等待老去，等待死亡。幸福没有终点站，只要活着就总会有好事发生，在逆境中仍然活的如鱼得水才是一种境界。”
机场，一个每天都有很多故事发生的地方，所以很多艺术家都喜欢把他们的作品设置在机场这个大背景下，“透纳奖”得主Mark Wallinger有个影像艺术作品——《王国的门槛》，镜头也是聚焦在机场，不过这次他的镜头只对准了伦敦城市机场出入境区的自动出入口。
这一出口自然也是大不列颠“领土”的入口。
旅客们或踽踽独行，或成群结队，有人推着满是行李的推车，有人四处张望寻找接机人，耐人寻味的是，没有一个人看镜头。这就和一般的电影很不一样，我们透过镜头仿佛自己亲临现场，在观察来往人们。
他们可能像这样若无其事地通过海关和入境管控吗？还是在努力装作若无其事，认为这种若无其事能让自己在当局钱隐形？即便是最清白无辜的人在通过海关时都会刻意调整肢体语言，无一例外又徒劳无功地体现出自我贬抑，仿佛通关是履行一整套官僚主义仪式，需要通过有意识的节制身体语言来完成的某种自我伪装。
这组最为世俗又最为巧妙的镜头配以背景音乐《求主垂怜》，这是圣经诗篇的第51篇，年轻的莫扎特在耶稣受难日于西斯廷教堂听到它并为之谱曲。拍摄者表示：“这首乐曲放大了天国之门的戏剧性，使听者感到安全的灵光和自我觉醒，放佛径直升华进入天国。”
这样的作品可能没有电影来的那么轻松，但需要我们独自观察，仿佛我们和作者在一个空间内，亲身经历了一回，这就是影像艺术最动容的吧。你准备好进入影像艺术的王国了吗？
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“乏味的影片三分钟也会嫌长，动人的影像两小时仍然让人意犹未尽。”
——勒梅特夫妇
勒梅特夫妇从90年代末开始收集影像艺术作品，其收藏被权威的国际艺术收藏数据库拉里名单（Larry`s List）排在影像和新媒体艺术收藏的前10名，其收藏作品质量很高，非常国际化，那都是艺术家的典型代表作品，为观察和了解录像艺术近30年来的发展提供了一个特定的角度。
RIYO,多米尼克·冈萨雷斯-福斯特, Dominique Gonzalez-Foerster, 9'42'' , 1999-1
一首必要的乐曲,比阿特丽斯·吉普森；A Necessary Music, Beatrice Gibson，30’，2009-1
德黑兰--吉利斯，阿拉什·纳西里Teheran Geles, Arash Nassiri, 18’09’’, 2014-1
男孩的激情,艾里·坡恩La passion des fils, Elisa Pone, 5’, 2008
行走的男人,恩里克·拉米雷兹Un hombre que camina,Enrique Ramirez, 21’, 2011-2014-2
近期在上海就引进了勒梅特夫妇的珍贵收藏，感兴趣的朋友可千万不能错过这次在上海喜玛拉雅美术馆举办的“直播-Welcome to My Life——勒梅特夫妇影像艺术收藏展”，一定让你收获颇丰。
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