振兴国产动漫还需回归传统

经过十二年的等待，《大鱼海棠》终于横空出世，它美轮美奂的舞台场景，极尽想象的人物造型，天马行空的故事创意，给观影者留下了深刻印象。不尽如人意的是，该片略显混乱的叙事方式却引来了非议，不少人表示，零碎、割裂的剧情让再好的美工和配乐成为了点缀，只能金玉其外、败絮其中。尽管有赞扬，有批评，但有一点却毋庸置疑，如果没有期望，那就谈不上失望，经过积淀和历练，国产动漫已经赢得了越来越多的关注和重视。用动漫的方式讲述自己的故事，也成为了众多动漫迷们翘首以盼的目标。

近来，国产动漫的发展走势可谓勃然而兴。《大圣归来》赢得了票房与口碑的双丰收，题材挖掘自人们耳熟能详的《西游记》，剧情却突破了“一人之力解救世界”的往常模式。剧情的主线，只是一个少年关于“大圣归来”的期盼，是如何一步步梦想成真的；孙悟空从无力到有力的转变，也说明他不仅是威风凛凛的美猴王，也是有血有肉的普通人。然而，《大圣归来》的胜出原因除了节奏明快，主线清晰之外，还有一点就是它选取了传统文化因素当中的优秀成分，浓郁的中国风格自然而然让人亲近，熟悉的人物设计也更易让人接受。

年初上映的《小门神》，也借鉴了《大圣归来》的成功经验，以人们所熟悉的门神神荼和郁垒为主角，套以“下岗再就业”的爆笑情节，反思的却是人们一味追求功名利禄的贪念，被赞以可以比肩《大圣归来》的良心之作。两部影片不仅在形式上体现了中国特色和民族个性，还在内容上将中国传统文化内涵展现得淋漓尽致：既有“见义不为，无勇也”的教诲，也有“物苦不知足，得陇又望蜀”的讥刺。当然，也离不开创作者们苦心经营、精雕细琢的工匠精神，为了惟妙惟肖地描绘出每个细节，他们反复修改和斟酌，翻阅书籍、寻踪访迹，文化元素点滴成海，使我们对场景和环境有了天然的亲近感和熟悉感。

这也可谓是国产动漫的一次集体回归。曾几何时，国产动漫与传统文化之间可谓“难舍难分”：《小蝌蚪找妈妈》情节并不曲折离奇，但却以寥寥数笔，画出了水墨画的境界悠远；作为亚洲第一部动画长片《铁扇公主》，更是影响启发了日本动漫鼻祖手冢治虫的创作灵感；《三个和尚》风趣幽默，活灵活现地讲述了“三个和尚没水喝”的简单道理。遗憾的是，伴随着日漫、美漫的大量涌入，邯郸学步、人云亦云成为了动漫市场的主流，“俊男美女”加“拯救世界”似乎成为了我们动漫主题的不二选择。一时间，大批粗制滥造、拙劣模仿的山寨作品相继面世，同质化、批量化的倾向越来越严重，可以独树一帜、独当一面的中国元素消失得无影无踪，不伦不类、东西杂糅的动漫产品反倒得以横行一时。野蛮生长之下，一些本应由我们发扬光大的文化题材就此失守，成了他人觊觎、光顾的对象，以外人的价值观念诠释传统元素，我们不免雾里看花、朦朦胧胧。可喜的是，以《大圣归来》为里程碑，人们从中看到了传统文化的力量。

王国维曾在《人间词话》中说过：“言气质、言格律、言神韵，不如言境界”，将境界作为了文艺创作的重中之重。对于国产动漫而言，要想重振旗鼓，达到境界，传统与创新的有机结合必不可少。《大鱼海棠》的尝试也许并不成功，但并不能因此否决国产动漫回归传统、发扬特色的方向。削足适履换不回进步，拾人牙慧赢不回喝彩，国产动漫要做的，就是继续创造独有的艺术样式，沿着开辟的道路坚决前行。历经坎坷的“击水三千里”之后，人们所期望的“扶摇而上九万里”还会远吗？（曹承俊）