惊蛇入草，长风飘逸——项继云书法创作印象

书法家项继云。

文/雪松

我和继云相识时间不长，但我们一见如故。他外貌清雅、俊美，沉稳、谦和的神情里有一种不易察觉的孤傲——我喜欢艺术家氤氲在骨子里的这份本色的孤傲。拜观他的书法作品，更觉得他这份并不张扬在外、却能使人隐隐感觉到的孤傲，绝非无源之水，无本之木。

继云的书法作品，重行草，并以草书闻名书坛。他的草书创作，以二王为体，王铎为友，今人林散之、张旭光为宾、怀素为梦，点画飞动，线条蓬勃，笔法里既有洒脱的纵横意，又具有细腻、委婉的抒情性，颇值得揣摩、玩味。

书法是线条的艺术，草书创作更是将线条的美感推向了极致。继云的书法创作才情，首先表现在其作品的线质上。他的线条灵动、清气，有一种脱俗的轻颖，同时，又不失入纸时的朴茂，肉中存骨，骨中丰瘐。其次，继云草书的线型，直中有趣，曲中又富有弹性和韧性，婉转、流美但不油滑，顿挫处有沉郁之美，而绝无僵滞之态，在提按、使转两个方面，均能达到较为均衡、完美的表现。看继云写草书，于洒脱不羁、一气呵成之中，能让人体察出其在细致处的控制力，因而，其心手相合的草书作品，往往能在气韵飞动的同时，又能让人细细玩味，线条的流动中时有精彩的局部呈现出来，功力与灵性在瞬间的共谋与默契，使他的作品精彩斐然，时有璀璨的光芒爆发出来。

草书所应表达出的节奏感、旋律感，是草书之魂，最能见出一个草书家创作的境界。而在对草书节奏的表达过程中，章法的运用是一个重要的手段。项继云草书，其特别打动我的地方，是其作品在有意无意之间流露出的章法之美——墨色的浓与枯，字姿的斜与正，线条的长与短，行笔的轻与重，以及字与字之间忽而独立、忽而绵延、忽收忽放的灵感式闪现，使其作品犹如旋律丰富的复调音乐，让人感受到一种气势流动的韵律。大章法在丰富中的和谐统一，与局部章法处理中的经心刻意，相映互动，让继云作品的形象和姿态异常生动。而他字行的斜势与字行之间灵动的自由空间距离构成，赋予了他作品开合不拘的气度——文雅中有狂放，叙述中有朗诵，合声里又有独白。尤其他长线条的连续摆动，若长风飘逸，若惊蛇入草，更若高音部的脱腔，煞是动人。虽有时人张旭光先生的影响，但他能做到挥洒而不狂野，在看似一致的节奏中又有快与慢、轻与重、直率与含蓄的丰富变化，确实难能可贵，也是其章法中的一个鲜明特色。

继云写帖数年，常见之作品，亦尽帖字一路。但在他笔下，却没有轻薄之病，反能见碑之雄强厚重，所得益者肯定很多，惜余未见。在他给我的部分作品照片中，有其所临王铎的一副对联：“林屋暮烟樵归路远，荒城落日官冷怀高”。此临作可谓形神兼备，其风神甚至高于王铎原作。可见其对王铎已下过很深的功夫。他线条里、字势间的纵横飞扬，得益于王铎者的确甚多，由此推及，继云作品的主流气质多在明清之际，发挥到佳境之时，腕下有唐怀素线条里的凝练、沉静和古穆。写草书亦要有写楷书的心境，此言并不虚妄，在继云笔下有所体现。

作为两获山东省泰山文艺奖的一员骁将，继云已经成为中国石化系统书法创作的领军人物，他的作品多次参加全国性书法大展并获奖，余仅以数言难以概括其书法创作的全貌。随着书法学习与创作的不断深入，相信他会更上层楼，为中国草书艺术的发展做出自己的努力和贡献。