戛纳评委专题|吉尔摩·德尔·托罗：拍《环太平洋》的美国宅男
看机甲怪兽长大的宅男导演
文 / 牛腩羊耳朵
在今年戛纳电影节星光熠熠的主竞赛评委会中，身兼导演、剧作家、制片人、小说家于一身的全能电影人吉尔摩·德尔·托罗（Guillermo del Toro）其实算比较“不起眼”的一位，他既不像评委会主席科恩兄弟那样功成名就，晋身电影大师之列，也不像泽维尔·多兰那样风头正茂，堪称戛纳掌上明珠；跟杰克·吉伦哈尔，苏菲·玛索和西耶娜·米勒这几位颜值爆棚的演员相比，外形也无甚优势。可是殊不知，在为数不少的宅男宅女与恐怖片爱好者心里，他早已是“暗黑童话”与“恐怖能手”的代名词。
作为现时横行美国电影界的“墨西哥三杰”之一，托罗跟另两位老友阿方索•卡隆与亚利桑德罗•冈萨雷斯•伊纳里多接连两届在奥斯卡大放异彩不同的是，他从始至终在类型片路子拍不上学院的“马屁”，自然也没有受到过小金人的垂青。靠1993年处女作《魔鬼银爪》引起米拉麦克斯的注意而进入好莱坞，2001年拍摄了由西班牙电影大师阿莫多瓦执行制片的西班牙、墨西哥合拍片《恶魔的脊椎骨》，只有到了2006年执导的《潘神的迷宫》入围当年戛纳主竞赛单元以及在其后获得奥斯卡最佳外语片提名后，托罗才名声大噪，期间他还执导了《刀锋战士2》与《地狱男爵》等漫画改编电影。托罗自编自导的《潘神的迷宫》当年颇受好评，电影一手奇幻世界探秘，一手现实主义批判，拿捏的恰到好处；电影里化自罗马神话中半人半羊的农牧神的潘神形象与其地下迷宫的异世气氛更是让人永生难忘。颇为有意思的是，八岁起就在片场跟着与化妆特效大师迪克•史密斯（《驱魔人》、《莫扎特传》）学习化妆的托罗，凭着精湛的技艺入行，勤勤恳恳做了10年的特效化妆工作，稀奇古怪诡异慑人的怪物形象是他的拿手好戏，可是到奥斯卡颁奖典礼上，升级为导演剧作的托罗手里“最佳原创剧本”“最佳外语片”奖项皆数落空，反倒是拿了“最佳化妆”“最佳艺术指导”等奖项的同组工作人员满载而归。
《潘神的迷宫》 2006
2013年《环太平洋》横空出世，这部讲述人类操控大型机器人大战外星大怪兽的科幻动作大片，证明了一直在小众类型片里混的风生水起的托罗，也拿得起投资过亿的商业大制作。《环太平洋》总投资接近2亿美元，上映之后累计全球票房超过4亿美元，其中中国大陆地区就贡献了1亿多美元。在商业上获得了巨大成功的同时，电影口碑也排在此类影片的前列，电影媒体少数批评的声音也集中在商业电影的通病—剧情简单弱智，而对托罗的强项—动作场面设计与机器怪兽的特效造型—都赞不绝口。日本著名游戏制作人小岛秀夫在观看完本片后，更是激动地连发twitter盛赞，讲“有生之年能看到这样的电影真是一大幸事”。对托罗这个好莱坞有名的宅人来说，拍一部融合了日本“怪兽片”与“巨型装甲片”的电影，何尝不是一大幸事呢。在访谈中，他无数次的表示“作为一名从小看怪兽长大的男子，它来自我灵魂深处”“孩提时代最大的幻想就是能有一个自己操控的巨型机器人”，成年以后，手握好莱坞真金白银，托罗拍出了一部“能让自己像孩子一样享受的电影”。托罗受日本机甲怪兽漫画影响之深，从他如今2间专门收藏手办的屋子就可见一斑。而他个人的御宅趣味，透过这部精致的巨片，向大众普及了机甲文化。在日本，不管是有五、六十年代怪兽特摄时代情节的人，还是出生于七、八十年代机甲动漫全盛时期的人，都能在《环太平洋》中找到共鸣。
《环太平洋》2013
托罗如今在类型片与商业片的两条路上都有了一席之地：今年下半年即将上映的全明星阵容恐怖大作《猩红山峰》，以及计划于2017年上映的《环太平洋2》都让人无比期待。看似“口味甚重”的他，在今年的戛纳主竞赛单元里，又会把奖分给谁呢？不妨让我来好不负责任的预测一下。
《故事的故事》 Il racconto dei racconti
导演: 马提欧·加洛尼
主演: 萨尔玛·海耶克 / 文森特·卡索 / 约翰·C·赖利制片
国家/地区: 意大利 / 法国
语言: 英语
电影取材于17世纪意大利作家吉姆巴地斯达·巴西耳的童话故事集《五日谈》（又名《故事的故事》），收录了许多当今人们耳熟能详的童话故事（如《长发公主》《灰姑娘》）的最古老版本。从第一发预告片来看，童话故事与诡异艳丽的人物造型与场景设计，完完全全就是托罗本人的菜。导演马提欧·加洛尼靠着《格莫拉》与《真人秀》这两部社会写实风格的前作两获戛纳评审团大奖，今年第一次带着180度风格大转弯的奇幻之作而来，就碰上了从来不拍现实主义题材的托罗当评委，实在是三生有幸。加洛尼提到之所以有了改变《五日谈》的想法，就是因为被其“混淆现实与幻想的特质”所迷住，这也与托罗的创作理念出奇的相似。
《海街日记》海街diary
导演: 是枝裕和
主演: 绫濑遥 / 长泽雅美 / 夏帆 / 广濑丝丝 / 大竹忍 / 堤真一 / 加濑亮
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
是枝裕和从来没拍过幻想主义题材，托罗从来没拍过现实主义题材，他们俩的风格那是天壤之别。今年是枝裕和用四姐妹的家庭故事又要在戛纳吹起治愈之风，势要让每一届的电影节记者边流泪边鼓掌。一直以来都有着宅男“重口味”的托罗，应该偶尔也会想吃“清淡口味“，而且其实内心也是肯定抵御不了日本女性故事的强劲穿透力的吧，更何况《海街日记》这次是四大日本美女齐上阵，再加上从小自我培养的对日本文化的接受度，如果托罗要在在今年的亚洲电影里选出一部最爱，非此莫属！【如果这样说的话，《青木原树海》故事场景设在日本，胜算也不少呢！笑﹏】
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