美食片？喜剧片？其实，《火锅英雄》是一部励志片！
作者：赵天石
来源： 知影
清明节的国产电影整体让人心塞，还好，《火锅英雄》的出现，成为了拨开烂片阴霾的那一道曙光，让人可以振作精神，对中国电影的未来恢复期待和乐观。
《火锅英雄》是一部怎样的电影？看片名，我会猜这应该是一部美食片兼一部喜剧片，而从预告来看，似乎又是一部犯罪片。看完之后，我突然意识到，原来这是一部深藏不露的励志片。《火锅英雄》包裹着犯罪类型片的外衣，内核却关于人生观。
首先，它是一部现实主义题材电影。在高歌猛进的中国电影市场中，这绝对是一个小众的类型，需要特别关怀。很奇怪，从现实中来的观众们，是那么不愿意再回到现实中去，而更喜欢去摩登都市的爱情和古代奇幻的传奇里逃避现实。而这个现象本身也说明了现实主义电影的两个特点：一是严肃，用带有反思性地目光审视当下，从而变得沉重而缺乏娱乐性；二是残忍，涉及到太多生活的艰难和困境，所以无法让人放松。
从这个角度看，《火锅英雄》确实做出了很大努力，比如请当红明星陈坤与白百合主演，为了让影片更具话题性和可看性。同时，它的戏剧冲突——预告片中已经透露：抢银行——也是很尖锐的，但它植根于平凡底层小人物的质朴底色是没有改变的，而这正是现实主义的底线和地基。《火锅英雄》是一次精彩的多元融合尝试，而不是创作者对商业回报的无原则妥协，这正是我最欣赏它的地方。
将《火锅英雄》称作励志片只是个人想法，或许过于武断。这么认为的原因是，在影片中，一场突如其来的意外——地道挖到金库之下，彻底颠覆了主角们的生活。之后如多米诺骨牌一般的剧情推进，以不确定性展现了命运的无常。陈坤饰演的刘波，在这场大变故中经历了震惊，犹疑，堕落，摧毁直到最后的自我重建。之前的他，眼神是空洞，麻木，苍白而冷漠的，这场变故让他遍体鳞伤，死去活来的同时，也让他的生命因为有了痛感，从而重新感受到了生活的激情和存在的意义。
《火锅英雄》中的“英雄”二字，乍一看是在歌颂和赞扬一种小人物成就大事业的壮举，给还没有观看电影的人造成误解。事实上，影片完全无意于塑造任何英雄——起码是传统意义中的英雄形象。即便到最后，刘波也依然是一个市井小民的样子，虽然心中充满着善良和正义，但绝对没有上升到英雄的等级。所谓的英雄更多的像是一种宏大叙事，强调牺牲小我完成大我，但刘波呢？他其实一种都是自私的，自私到就算去追穷凶极恶的劫匪，也不是为了伸张正义和除暴安良，而只是为了拿回属于自己的东西——那封情书。
这份情书，才是影片的题眼所在。相信之前绝大多数人都和我一样，认为这最具象征意义的重要物品是火锅。但是，火锅更多的是作为背景，在终于意识到导演真正的安排在情书的时候，我感到一阵惊喜，有种曲径通幽的过瘾感。
其实，围绕这封情书的情节并不新颖。它们是并不新鲜的初恋和来不及延续与把握的缘分，以及两肋插刀的兄弟爱上一个女孩的狗血设定，但导演巧妙地将它们嵌入到了剧情之中，而且通过有限并涵义深远的对白将它们交代，即使是一个苛刻的观众，也能欣然接受这些意料之中的老桥段。
《火锅英雄》是导演杨庆的第二部长片。对一位新人导演而言，他的表现值得鼓掌。
首先是剧情的把握。《火锅英雄》涉及同学情，带着对校园回忆的追思和缅怀。这无疑是近年最受欢迎的剧情类型之一。我在想，要是换了别的人来拍，估计可以将过去的戏份延长到十几分钟乃至二线齐头并进，因为可以“致青春”嘛，榨取往日的美好赚几滴观众怀旧的眼泪。但是杨庆很懂得节制，关于过去，他本可以讲的更多更绚丽，但却一笔带过，一切尽在不言中。几个闪回镜头短暂，却足以建构四人曾经的共同记忆。当然，这也是影片更“现实”之所在。
第二是鲜明的个人影像风格。文学化的意象广泛地运用在色彩上。电影中最重要的色彩——火锅的红有三层的涵义，一是情义，这很明显，分别前要吃火锅，商量大事要吃火锅，火锅是一种情感的联系纽带。是储存在味蕾上的，关于人与人之间宝贵情感的珍惜，火锅的味道能一次又一次地将它激活。红色还是贪婪，是百元纸笔的红，影片中钞票飞舞的镜头不在少数，不遗余力地营造了一种破碎的美感——即对金钱的变态渴望让人走向毁灭，疯狂和分裂。红色的第三种象征，则是鲜血。代表着人的流血死亡。而当刘波满脸血污地打开那份情书时，之前的他被一阵婴儿的啼哭所唤醒，接着再爬着到了马路上，这个情节似乎在告诉我们，他重新出生了，今后的他，是焕然一新的。于是，红色在这里被解读为新生。
这么拼？你还认得出这是“厂花”吗？
第三是很多有趣的小细节。尽管《火锅英雄》带有不加修饰的现实粗粝质感，人物与场景更是日常而普通。但这并不代表它不精致。比如，我发现陈坤和白百合的衣服在见面时有细微的差异。案发前，陈坤全身穿着黑色，而白百合穿了一件白色毛衣，衣服上却有黑色横条纹；在影片的结尾，陈坤依然穿了一件黑色的上衣，但是上面却有了白色竖条纹。之后，陈坤问白百合，要不要入伙？要入伙就一辈子哦！虽然全片只字未提“爱”，观众却可以看的清清楚楚。
最后，我发现，其实杨庆导演很爱在电影中和观众互动。除了在影片中设下许多隐喻，比如抢银行匪徒的西游记师徒四人面具，在营造了诡异的恐怖感之余，也像在打趣地对观众说“真是太巧了，就像在演戏呢”。而结尾，领导大张旗鼓地来看望“英雄”时，病床上等待他的竟然是一个充气娃娃，这个时候我笑的特别开心，仿佛听见叛逆而幽默的导演在说“去他妈的英雄”。
关于《火锅英雄》的英雄，我想到了罗曼·罗兰说过：“世界上只有一种真正的英雄主义，那就是在认清生活真相之后依然热爱他。”私以为，这句话能成为《火锅英雄》最佳的注脚。
英雄是庞大的，伟岸的，同时也是接近虚无的，像雕像冰冷而只能瞻仰。但是，生活是平凡的，鲜活的，同时也是真真切切的，正如重新开店的主角四人组。《火锅英雄》中最重要的是一封情书，这么想来，整部电影不正是一封写给生活和人生本身的情书吗？它麻辣，残忍，同时又温柔，动人，让人读完后不禁忍着泪水骂一句：艹 ，老子特么的要好好地活着！
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