颜值高 、质量高、稿费高 “三高”诗刊《草堂》在成都创刊

《草堂》卷首语。

《草堂》目录。

一千多年前，在成都西郊的浣花溪畔，举家迁移入蜀的诗人杜甫，修建茅屋落户。在这里，他写下了不朽的二百四十余首诗。历史诞生了一个伟大的诗人。杜甫草堂，也成为千年来成都的文化坐标和诗歌符号。2016年5月，又一个“草堂”诞生于火红五月的成都，它以自己特有的方式，向伟大的诗人杜甫遥相致敬。这个“草堂”即是由四川省作协副主席、成都市文联主席、著名诗人梁平，立志打造中国最牛诗歌刊物的全新大型诗刊——《草堂》。在创刊号“卷首语”中，梁平笔端含情，“这是2016年的春天，中国的诗歌已经繁花似锦，成都又为中国诗坛绽放了一朵芙蓉。我们唯一要做的是，希望她的颜值不辜负这座城市，不辜负这个时代。”

5月14日晚，拿到刚刚下印厂的《草堂》创刊号，四川省作协副主席、成都市文联主席、著名诗人梁平长舒了一口气，“很欣慰。我仔仔细细在饭桌前看了一遍，有点担心又发现哪点看起不舒服的瑕疵，结果是没有发现。整本杂志，从内容到形式，从诗歌质量到美编排版，我非常满意。”

为了这个中国诗刊界“新生儿”，梁平与编辑团队，精心筹备了近两个月，“整个编辑部的人员，不管是版式编辑，还是文字编辑，大家都鼓着一口气，争取不留瑕疵。”梁平本人更是全程亲力亲为，写卷首语，选稿、审稿，阅稿，到审几次大样，“我不允许自己马虎一点儿。坦白说，我做文学杂志、诗歌杂志很多年了。时间久了，兴奋点就会消减。但是当我知道，要办一个《草堂》，我办诗歌刊物的兴奋点，一下子又被点燃了。”

拿到杂志端详很久的梁平，在接受华西都市报记者采访时，语气难掩激动和兴奋，一连说了几个“可以自信地说”“我敢说”，“这是一本在当下诗歌刊物少有的高颜值刊物。我相信，大家会喜欢这本中国诗歌刊物的新生儿。”梁平说，如果要让他给杂志打分，“虽然我非常满意，但是我还是打90分，留下10分，继续尽善尽美。我敢说，只需要一年半时间，我们会汇聚国内最好的诗人，最好的诗歌，努力给诗歌颜面，给诗歌尊严的《草堂》，一定也会得到诗歌圈的认可，将成为当下中国最牛的诗歌刊物。当然，这需要我们的编辑团队、诗人作者一起努力。”

A 高颜值吸引年轻人

高质量汇聚优秀人才

高稿费回馈诗人奉上颜面

由郭沫若题写的“草堂”二字，清秀雅致，在这份杂志封面图片的题眼位置，竖起排列，古色古香；而著名当代艺术家范勃的艺术作品《烟翠三秋》，成了封面主图。被解构的太湖石造型，古朴又现代，散发多义而神秘的气息。5月13日晚，华西都市报记者第一时间看到这份刚刚出炉的诗刊杂志，感受到这本杂志出众的颜值和气质。

杂志封面主图选择一个先锋的当代艺术家的作品图片，梁平说，这是经过仔细斟酌和思考的，“这幅作品传达出来的气息是，既熟悉又陌生，有千变万化、没有固定一个角度一个形状，具有多义、不确定。这种艺术特质，跟我们杂志要倡导的诗歌生态，在美学品位上是一致的，是匹配的：我们要汇聚展现给大家的诗歌，也不是一个形状，一个角度。如果一本杂志给人家呈现出来的诗歌状态，都是一个形状，那毫无疑问，那是失败的杂志。”梁平再次强调了《草堂》的“颜值”，“我们努力做到，让读者拿到手里，眼前一亮，爱不释手，所以除了保证高质量的内容，我们绝不放过，通过杂志的外观形式、设计美感，来吸引读者尤其是年轻读者的机会。其实道理也很简单，跟一个人一样，美好的内在当然最重要，但是外表还是要收拾，要让人感觉舒服。”

在内容方面，梁平说，除了封面诗人是刊发其代表作之外，其他诗人的作品邀请是首发。我们就是要将最好的诗人，最好的诗，请到《草堂》来。对于来稿，梁平也有自己的期待，“杜甫的诗歌，最大的特点就是关注现实、关注民生。现在诗歌风格流派很多，我们都没有门户之见，兼容并包。但是有一个核心精神是我们看重的：诗歌与我们的现实、社会、土地，发生血与肉的关系，而不是局限于个人的小情绪。我们期待的诗歌，是与我们当下的时代匹配的诗歌，与我们生活的城市、土地相匹配的诗歌。我们期待最优秀的诗人，最优秀的诗作，在《草堂》这个平台汇聚。”

在移动互联网时代，新媒体让诗歌传播的更快更广，花费心血心力办一份纸质纯文学杂志，梁平认为，此处有意义，道理也不复杂，“纸质纯文学杂志是有质感有温度的实体，不像新媒体那么冷冰冰。而且纸质杂志做得好，会有新媒体无法替代的分量感。读者可以也愿意将之收藏，多次品味。而不是新媒体那样，看过了就过去了。”

除了颜值高、要求诗作质量高，《草堂》还有一个让人眼前一亮的“点”——稿费标准高。《草堂》的稿费标准是“十行（按千字算）最高可以发到500元，最少300元”。“据我所知，国内目前还没有其他诗刊这么高的稿费标准。《草堂》应该是当下中国诗歌刊物诗歌稿费最高的诗歌刊物。之所以这么做，并不是想通过高稿费来吸引投稿。”作为一名国内诗歌界的重量级存在者，不管是当诗歌杂志主编，还是作为一名诗人，梁平对国内诗歌刊物的现状很了解，“普遍来说，诗人稿费的很低，跟小说家不能比。在很多人的印象中，诗人很穷，诗人没得尊严。我们在努力打破这种观念，通过这种方式，回馈写诗的作者辛苦的创作，而且给诗歌奉上一份颜面和尊严。”

B “行走的”成都诗歌符号

不是要让每个人都成为诗人，而是让人在生活中能够享受诗意

《草堂》诗刊目前为双月刊，由四川文艺出版社出版，每月25号在全国上市。创刊号共设置9个栏目版块：“封面诗人”“实力榜”是国内具有重要影响力诗人的精品展厅；“非常现实”关注现实生活，扫描底层生态；“最青春”展示80后、90后青年诗人的勃勃朝气；“大雅堂”海纳百川，打望各路诗坛劲旅的行进步伐；“实验经纬”探索诗歌文本与精神走向的新可能；“文本细读”则从个人视角进入，与读者分享诗歌鉴赏经验；“子美逸风”则为传统诗词写作提供一块创作热土；“台湾青年诗人十二家”每期介绍一位台湾青年诗人的诗作。

对于“台湾青年诗人十二家”这个栏目的设置，梁平这样细说端由，“上世纪90年代初，流沙河先生在《星星》诗刊写专栏文章，每月介绍一位来自台湾宝岛的诗人，12人12篇，编成《台湾诗人十二家》，影响很大。流沙河先生的工作，开新时代两岸诗歌交流先声，在内地的诗歌界，很有影响力，也大大繁荣了两岸的诗歌交流。转眼时间过去20多年了，当年推介的台湾诗人，目前很多都已经八九十岁了。这20多年来，内地的诗歌圈，对台湾青年诗人的了解，已经甚少了。台湾对我们这边的了解也比较少。前不久我到台湾，跟台湾诗人交流。最大的一个感触就是，是时候将台湾的一些优秀青年诗人和他们优秀的诗歌作品，介绍给内地的读者了。两岸的诗歌，应该有更丰富、广泛的交流。所以我们在《草堂》诗刊中，设置了‘台湾青年诗人十二家’这个栏目，每期推介一位台湾青年诗人，连续推12位，让台湾当下的青年诗人走进我们诗歌阅读的视野。也是对流沙河先生曾介绍台湾诗人的一次接力和传承。”

梁平还透露，未来还会推介外国的有代表性的青年诗人，比如“韩国青年诗人十二家”已经筹备就绪。韩国首尔大学的一个教授，已经他推荐的12个诗人名单选好。目前正在做中文翻译。我们《草堂》这边，也会选一些优秀青年诗人的诗作，翻译成韩文，在韩国的重要诗刊中刊登。”之所以这么做，梁平说，“《草堂》诞生在成都，又以成都的文化地标‘杜甫草堂’命名，有特殊的地域性，但并不代表我们没有辽阔的胸怀。在把《草堂》打造成成都流动的诗歌符号的同时，我们还会努力放大这个诗歌符号，立足成都，冲出四川，走向全国乃至世界。”

C 诗歌编辑也是优秀诗人

从60后到90后实力诗人，鲁奖诗人周啸天都来当编辑

据梁平介绍，《草堂》的编辑部成员，有信得过的诗歌鉴赏水平，“很多编辑本身就是优秀的诗人。”这些编辑们的年龄跨度大，“从50后60后70后，到80后90后都有。像‘最青春’的编辑就包括90后的诗人余幼幼。”之所以找不同年龄段的诗人来做编辑，梁平有他的考虑，“一代人有一代人对诗歌的判断。我们办《草堂》诗刊不是为了哪一种风格、哪一个流派、哪一个世代的诗人办的，我们是为所有优秀的诗人办的。一定要包容、多元。现在不少诗刊，内容同质化很严重。我们努力要避免。我们选稿用稿，完全没有门户之见，不管哪门哪派，无论写哪一种流派风格，都可以刊登。只看诗歌本身的品质高低。中国当代诗歌创作，非常丰富而多元，我们希望能将这种丰富和多元，充分体现在《草堂》杂志中。”

除了年龄层次跨度很大的编辑团队，还特邀了两位资深诗人，担任了特邀编辑。其中一位是重庆著名诗人李海洲，另一位正是旧体诗诗人、川大教授、鲁迅文学奖诗歌奖获得者周啸天。据梁平介绍，周啸天作为特邀编辑，主要负责的是旧体诗的选稿工作。在旧体诗的栏目“子美逸风”，刊发了革命家、小说家马识途的诗词选，包括《归故园》《狱中赠杨超书记》《重读邓拓<燕山夜话>》等共五首旧体诗。此外还刊发了诗人陶武先的组诗《华夏星谱》，以及诗人周奉真的词选《深秋访重庆》《满江红·谒山城堡战役纪念园》。“旧体诗是我们珍贵的传统文化资源，而且现在写旧体诗的人很多，所以我们也会对旧体诗有所体现，是我们特意保留的一块阵地。”梁平说。

D 选稿严格：

100挑一或者200挑一

封面诗人人选只看贡献不看奖项

《草堂》创刊号得到广大诗歌作者的热情响应，来稿量丰富。身为《草堂》副主编之一的诗人熊焱说，“我们每确定发一首诗，备用的诗歌一般都有150或200首诗。真正做到100挑一或者200挑一。目的就是要精益求精，优中取优。”

《草堂》开篇最显眼位置的栏目叫“封面诗人”，展示和推介最一流的实力派诗人极其诗作，备受瞩目。创刊号的封面诗人花落四川诗人李亚伟。李亚伟是一位60后诗人。上世纪80年代，与诗人万夏、马松等人创立了“莽汉”诗歌流派。代表作《中文系》《河西走廊抒情》等诗作，在诗坛影响很大。为第三代人诗歌的发起者和代表人物之一。

选择李亚伟作为封面诗人，梁平认为很是恰切，“在自新中国成立以来，尤其是80年代以来的中国诗人群体中间，李亚伟是非常具有代表意义的一位实力诗人，在中国新诗发展史上具有独特的意义。在我看来，李亚伟的诗歌，最成功的一点就是，他的诗歌语言，非常独特而新颖，对汉语做出了贡献。我们在他的诗歌里看到的汉语，已经不是新华字典里的意义，而是有了更丰富的语义。可以说他的诗歌语言，让汉语有了弹性，加深了读者对汉语的认识。这是很了不起的。而且，李亚伟也是成都有代表性的诗人。综合两者考虑，他就被定为《草堂》创刊号的封面诗人。”

在接下来的“封面诗人”人选敲定中，梁平说，“我们会一如既往地，重点考虑作品本身的创作力、重量和影响力，在中国当代诗坛的影响力，在中国诗歌历史上的影响力，对诗歌有没有做出贡献。”梁平还强调，“我们不会考虑这个诗人得没得过文学奖。因为我们知道，得奖跟作品的实力和影响力，不一定完全划等号。”

E 目标明确：

大力推新人年轻人

“比起名家好稿，我们更看重非名家好稿”

从上稿作者的名单上可以看到，其中既有李亚伟、商震、臧棣、龚学敏、春树等新诗诗歌圈较为熟悉的熟面孔，还有一些较为陌生的新面孔。梁平说，“《草堂》与当下很多诗歌刊物有一个很大不同，也可以说，是我们的一大特色，就是我们会大力推新人，而且我们有不一样的推法。对有潜力的优秀诗人，80后90后诗人，我们会不惜版面，给他们足够表现的平台。”

梁平说，《草堂》选稿的一大路线就是“大力推新人。这是一份着眼于未来的诗刊的长期责任。我们在欢迎名家好诗来稿的同时，更看重来自非名家的好稿。”

虽然诞生在成都，但《草堂》诗刊并非一个局限于地方性的小圈子，“《草堂》有她特殊的地域性，同时也有她辽阔的胸怀，更有站在整个中国诗刊的高度。我们欢迎各种流派、各个地域的诗歌，讲通过这个平台聚集在一起。”

近期，金铃子与唐诗的两首诗有重合之处，引发了人们对诗歌涉嫌抄袭现象的关注。梁平说，“我对诗歌抄袭，一向深恶痛绝。诗人抄袭的丑闻，损害的是整个诗歌圈的声誉。我们要求来稿，必须保证原创，一经发现有抄袭现象，我们会非常严肃对待处理。”

结语

“晓看红湿处，花重锦官城”，自古以来，成都就是中华诗歌圣地、重地，数不清的古今诗歌巨匠都与成都结缘甚深，留下一批批脍炙人口的千古诗篇。

上世纪80年代以来，成都诗歌流派、诗歌运动以及优秀的诗人层出不穷，无疑让这座城市成了中国诗歌的重镇。吉狄马加、白航、孙静轩、流沙河、叶延滨、杨牧、张新泉、欧阳江河、翟永明、李亚伟、柏桦等一大批诗人，以自己卓越的创作和影响力，跻身中国重量级诗人阵营，他们的诗歌还走向国际，成为成都乃至中国诗歌的标杆。进入新世纪以后，成都更年轻的60年代、70年代、80年代、90年代出生的诗人已经在中国诗坛展示出一个强大的阵容。在梁平看来，“从古代到现当代，诗歌作为成都的一个文化符号，文化特色，已经深入人心。”

在众多与成都发生渊源的古今诗歌巨匠中，杜甫无疑是名气最盛的一个。虽然全国关于杜甫的纪念馆，不止一处，但是成都的杜甫草堂，却是最有影响的一个。成都杜甫草堂，已经成为全国广泛深入人心的一个文化地标，在梁平看来，“如果说，杜甫草堂是成都的一个固定的落地的成都诗歌符号，那么诗刊《草堂》就是一个行走的诗歌符号。”梁平说，他很认可这样一种观点，“诗意成都，不是要每一个成都市民都成为诗人，而是让成都市民在生活中能够享受诗意，做一个有诗意的人。”封面新闻记者 张杰 摄影吴小川