《大鱼海棠》：得意的“形”与失望的“神”

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上映之前以情怀，融资，跳票等各种话题为舆情造势的《大鱼海棠》背负了太多“盛名”，而有了之前《大圣归来》口碑市场双赢的成功先例，也使得人们对国产动画有了更高、更多的期待。

然而这一次事实很可能事与愿违。

《大鱼海棠》拥有精致到令人惊叹的笔功，蛟龙、凤凰、仙鹤这些在中国神话中具有重要地位的神兽，随处可见的绛红色堆砌出了浓厚的中国风，福建的客家围楼似乎也诠释了“天圆地方”的世界观。

但这一切，都无法掩饰充斥着整部电影的东瀛风。无论从人物设定还是叙事架构，甚至是感染力极强的背景音乐，都能够轻而易举的觅得宫崎骏笔下日本动画的影子。

“致敬”也好，“借鉴”也罢，这都可以当做中国动画走上复兴之路的症状和理由。但《大鱼海棠》的致命伤也许还是在于这条以爱情为主线的核心故事。

在一个如此煞费苦心构建的浩瀚庞大的世界里，儿女情长似乎跌破了观众们的预期，此般跌宕起伏的剧情和充满血肉的人物，并没有人们寄望的荡气回肠。《大鱼海棠》也许抓住了宫崎骏式的“形”，却无法达到能够与吉卜力的作品相提并论的“神”。

但无论如何，《大鱼海棠》迈出了长久以来人们期盼一步，无论步大步小，都是一种前进。也许这一次令人略显失意，但对于中国动画我们应该始终抱有期望。

千万不要关注，这里什么都没有

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