他是带给我们童年的马克宣，不叫“中国的宫崎骏”
点击上方“蓝色字”可关注我们！
《大闹天宫》、《三个和尚》、《小蝌蚪找妈妈》……你可能不知马克宣是谁，但这些经典国产动画你一定看过。半个多世纪前，马先生将水墨画及剪纸与动画融为一体，开创出独树一帜的中国水墨动画，享誉世界，如今他带着这些屡获国际大奖的作品去往天堂，享年76岁。
马先生与世长辞，很多媒体将他称为“中国的宫崎骏”。虽然看起来是将马先生捧到了一个非常高的位置，然而这却不能得到我的认同。
的确，他们二人属于同时代的动画人，都取得了常人难以企及的艺术高度。然而在我看来，为广大七零后、八零后带来童年回忆的马克宣，是超越了宫崎骏的动画大师。
因为宫崎骏是在日本庞大的动画帝国当中走了一条很多人不愿意走的动画电影之路，而马克宣则是在一片空白的基础上走出了至今无法超越的水墨动画之路。
对广大七零后、八零后来说，我们的童年是马克宣的水墨动画，而不是宫崎骏的《千与千寻》。
让我们把时间调回到上世纪六十年代初，惊为天人的动画短片《小蝌蚪找妈妈》问世。短短13分钟的动画当中，用水墨的晕染和明快变化的线条所表现的世界呈现在了人们面前。所有画面的明暗、浓淡、虚实的变化，都是用传统水墨画来表达的。
这是动画历史上从来没有过的创举。与一般的动画片不同，水墨动画没有轮廓线，水墨在宣纸上自然渲染，浑然天成。
如果将现在大肆流行的动画做个截图，或许最多能充当手机屏保或者电脑桌面的话，那么水墨动画的每一帧截图，都会形成一幅豪放壮丽的泼墨山水画。它体现了中国画“似与不似之间”的美学，意境深远。
水墨动画片的制作过程繁琐又耗时间，它所消耗的人力物力是如今快节奏动画制作所难以想象的。直到现在，还有一些关键性技术还属于保密项目。水墨动画的工序繁复，光是用在摄影摄一部水墨动画片的时间，就足够拍成四、五部同样长度的普通动画片。
马克宣正是水墨动画《小蝌蚪找妈妈》的创作人员之一，当时他担任动画制作时，才二十出头。
当时，中国动画刚起步时，较多学习苏联的动画片，木偶动画则有欧洲传统艺术的影子，如何才能走出一条只属于中国动画的路？当时的美影厂开始探索中国动画的民族风格，而最后的成果就是大受欢迎、频频得奖的《小蝌蚪找妈妈》。
马克宣也走上了这条艰难却又有着浓郁中国特色的动画之路。特别是他联合执导的《山水情》，诗一样的气质、幽远清淡的画面，被公认为水墨动画至今无人超越的典范。这部19分钟的动画于1988年上映，获得首届上海国际动画电影节大奖、第六届瓦尔纳国际动画电影节优秀影片奖等。
那么，同时代的宫崎骏在干什么呢？
上世纪六十年代，东映动画已经成为了日本动画界的霸主。自从1958年制作了动画《白蛇传》之后，每年都会制作成本高昂的动画电影，力图打造一个东方的迪斯尼出来。1963年，同样二十出头的宫崎骏加入了东映动画，成为了一名动画师。
而就在这之前，被尊称为漫画之神的手冢治虫成立了虫制作动画公司。如果说东映动画的目的是占领银屏的话，那么虫制作的目的就是占领电视屏幕。1963年，虫制作动画公司的代表作《铁壁阿童木》开始播放，轰动了日本，创造了一个又一个收视率神话。
而电视动画制作，恰不是宫崎骏想要走的路。在宫崎骏看来，为了压缩成本，追赶制作期，电视动画无疑是粗制滥造的。宫崎骏公开批评了手冢治虫的电视动画制作理念，也不认同机械化的制作模式。这也正是他创立吉卜力动画公司的目的：打造动画电影的王国，而不是去制作电视动画。宫崎骏坚持着自己的道路，动画作品全部使用手绘，极少采用三维技术。奉献了诸如《魔女宅急便》、《红猪》、《千与千寻》等多部优秀作品，创造了诸多票房奇迹。
从这个角度来说，马克宣和宫崎骏是截然不同的，他们所拥有的资源和条件完全不对等。
马克宣当年所面对的，是一穷二白的中国动画事业。在那个年代，正是有马克宣这样一大批甘于寂寞、保持格调的动画人展开了不惜工本的艺术追求，才打造了水墨动画这个世界动画史上的奇迹。
而宫崎骏是踩在了东映动画这个巨人的肩膀上，走了一条与电视动画对抗的道路。事实上，在虫制作成立之前，东映动画是日本唯一制作动画的企业，有着浓厚的人文气息和悠久的传统。
在不对等的条件下拥有了都被世人称赞的成就，难道不应该说马克宣先生要比宫崎骏更加伟大吗？
事实上，宫崎骏对抗了一辈子的虫制作动画公司，对马克宣的水墨动画赞誉有加，甚至认为其超越了日本的动画。2011年，虫制作动画公司董事长松谷孝征在北大的演讲中表示，1962年制作的水墨动画《牧笛》要比《蜡笔小新》好看得多。手冢治虫的长子手冢真也说，要让水墨这种画风动起来是很困难的，这和现在有电脑特效的情况是完全不同的，是完全用手绘完成的，才显得异常有魅力！
从另外一个角度来说，对广大中国的七零后、八零后来说，伴随我们儿时成长的，正是马克宣先生和其他中国动画人们所创造的《小蝌蚪找妈妈》、《大闹天宫》、《哪吒闹海》等等，却并不是那后来才在动画电影史上崛起的《千与千寻》！
偶尔我会想，如果马克宣这样的中国动画黄金年代的天才动画人们，能拥有和宫崎骏一样的物质条件和市场条件，他们将会创造怎样的奇迹？
然而这种假设是不可能存在的。如今马先生与世长辞，最后一个制作水墨动画的人离开了我们。但是，他为我们带来的童年美好回忆却不会随之消亡。
缅怀马先生，感谢他带来的水墨世界！
文/徐超
↓↓↓长按二维码，即可扫描关注↓↓↓